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La série des sons musicaux étant divisée en plusieurs séries 
secondaires et successives , absolument semblables entre elles, 
nommées octaves, n'est-il pas naturel de penser, avec J.-J. 
Rousseau, qu'il conviendrait de représenter les sons corres- 
pondants de toutes les octaves par les mêmes signes, sauf à 
donner à ces signes une marque distinctive pour chaque octave? 
Le système d'écriture proposé par le philosophe de Genève est 
trop connu pour que nous en parlions. Voici en quoi le nôtre 
consiste. 
Tout le monde sait que ceux qui écrivent de la musique font 
arbitrairement les queues de leurs notes au-dessus, au-dessous, 
| Era : 
à droite ou à gauche, exemple : © © F se . Nous deman- 
dons pourquoi on ne se servirait pas de ces différentes manières 
de placer la queue des notes pour les distinguer par octaves ;, 
pourquoi les musiciens n’imiteraient pas les typographes, qui , 
au moyen de la lettre © et d’une queue placée au-dessus, au- 
dessous , à droîte et à gauche , forment quatre lettres b d P 4 
qu'on ne s’avise jamais de confondre les unes avec les autres, 
même lorsque les caractères sont excessivement fins. Les typo- 
graphes, comme on le voit, savent tirer parti de leurs signes : 
les musiciens, au contraire, font un abus des leurs en n’en 
tirant pas tout le parti convenable. Nous proposons donc de ne 
plus placer indifféremment la queue des notes au-dessus, au- 
dessous, à droite , à gauche, mais d'employer ce moyen pré- 
cieux pour former quatre octaves successives aussi distinctes les 
unes des autres que les quatre lettres b d pq: 
La figure 5, planche 5, représente ces quatre octaves. 
Mais comme quatre octaves ne suffiraient pas pour écrire 
toute espèce de musique, celle de piano, par exemple, nous 
proposons d’avoir recours, comme on le fait maintenant, aux 
fragments de lignes additionnelles, afin de pouvoir écrire une 
