;i2 MÉMOIRES DE l'AcADÉMIE RoYALE 

 parties eflentielles d'un art communes à d'autres arts. Le deflèîn, 

 dira t-on, n'eft p;is moins etTentiel à la Sculpture, à i'Archi- 

 tedure £i à quekpiesîauties Arts qu'à la Peinture; il ne (auroit 

 donc caraélériler la Peinture. J'avoue qu'il ne le peut fèul, 

 & qu'en ce ièns le coloris paroît plus dire^lenient apparte- 

 jiir à la Peinture; mais on doit coniidt'rer que tous ces arts,, 

 en tant qu'ils parlent à l'efprit par l'organe de la vue, ne font 

 efTeélivement que des efpèces de l'art de peindre, & que 

 Je coloris n'e\i(ie & ne peut exiller qu'en des couleurs inl- 

 crites dansdes eljxices termines par des lignes droites ou courbes, 

 réelles, feintes ou occultes, relativement au delfein. A parler 

 en rigueur, nous ne voyon.^ dans la Nature que des couleurs; 

 mais de la diverfité & des limites des couleurs aperçues réfulte 

 ncceiBirement la perception des figures & des lignes, & 

 voilà encore le deilèin & le coloris, en un mot la Peinture» 

 Il fera donc toujours vrai de dite que le deffein & le coloris 

 forment indi\'ifiblement la carac^ériflique de la Peinture. 



Comment donc enfin afîigner les rangs & l'ordre du mérite 

 aux quatre parties eflentielles de la Peinture! ficrifierons-ncus 

 le génie au méchanifme, l'invention, la belle ordonnance 

 & l'cxpreffion à de fimples contours & à l'empâtement dea 

 couleurs, l'efprit & le fublime de l'art au matériel de l'art? ou 

 au contraire. Su fins autre examen, donnerons-nous la pré- 

 férence à ces parties trankendantes, comme à ce qui femble 

 avoir été plus difficile à la Nature de nous donner, & à 

 nous d'acquérir? 



Mais, qu'on ne s'y trompe pas, le deflèin & le coloris gagne'- 

 Toient peut-être encore dans tous ces différens points de vue. 



C'eft fur-tout par le deflêin que le fublime de la Peinture 

 frappe les coups: une attitutle énergique, un air de tête le 

 décèlent. C'elt fur-tout par le deffein cjue Rciphaël, h fupérieur 

 en cette partie, a également excellé dans l'expreflion des 

 paflions , & qu'il a fû répandre fir fo Ouvrages une noblefîê 

 & je ne fiis quoi d'inipofant plus difficile encore à peindre 

 «]ueles paffions. Mais qu'ell-ce que l'expreffion dans le Peintre! 

 n'e(l-ce pas une heureule imagination où fe gravent fortement 

 Jes traits extérieurs &vifibles des paffions, des cara(5lères^& 



