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différents par octave. On fait plus encore; comme entre deux 

 notes qui diffèrent d'un ton peuvent se placer le dièse de l'une et 

 le bémol de l'autre , et comme ce dièse et ce bémol ne diffèrent 

 que d'un ou deux commas tout au plus, on ne prend qu'une seule 

 note intermédiaire un peu trop aiguë pour représenter le dièse et 

 un peu trop grave pour représenter le bémol , ce qui réduit a 

 douze par octave le nombre des sons différents usités dans les 

 orchestres. Néanmoins les virtuoses qui jouent des .solos sur les 

 instruments à sons libres ne confondent pas le dièse avec le bémol ; 

 ils tiennent même compte des commas , surtout dans les mélodies 

 à mouvement lent et à sons soutenus. 



L'inspection du tableau A donne lieu à de nombreuses remar- 

 ques; je vais en développer quelques-unes. 



La Ionique d'une gamme majeure est à une tierce mineure au- 

 dessus de la tonique de la gamme mineure relative, et aune 

 tierce majeure au-dessous de la tonique de la aamme mixte 

 relative. 



En allant de bas en haut , les notes successives d'une même 

 colonne montent de quinte en quinte. Elles descendent de quinte 

 en quinte en allant au contraire de haut en bas. 



En allant de haut en bas , les gammes successives ont un dièse 

 de moins jusqu'à la gamme naturelle du milieu qui n'a aucun 

 accident. En continuiint de descendre, les gammes successives ont 

 un bémol de plus ; c'est-à-dire qu'en descendant de gamme en 

 gamme il y a chaque fois une note qui s'abaisse d'un demi-ton 

 mineur. Au contraire en allant de bas en haut il y a unenote qui 

 s'élève d'un demi-ton mineur. Ainsi on produit le même effet 

 .sur une note en mettant un dièse ou ôlant un bémol , ou bien en 

 Ôtant un dièse ou en mettant un bémol. Une note bécarre ou à 

 l'état naturel peut être considérée comme étani tout à la fois 

 diéséc et bémolisée. 



Si deux gammes du même mode ont des toniques qui diffèrent 

 d'un comnia nu deux , comme xi dièse et ni , mi dièse et fa , 



