( 40 ; 



Dans la gamme majeure de lu douljle-liémol, les notes iiffeclécf 

 d un doiible-beniol sont les qualie premières de la seiie des 

 bernois; les autres sont les trois premières notes homonymes de 

 la série des dièses. 



Ces exemples doivent suffire. 



Ces distinctions purement conventionnelles nous seront plus 

 tard fort utiles , quand nous étudierons la question des notes 

 accidentelles dans la transposition. Il faudra alors les relire ou su 

 les rappeler. 



Une pièce de musique est toujours composée sur une gamme 

 majeure ou mineure principale qui détermine l'armure de la clef, 

 et comme les gammes relatives ont les mêmes dièses ou les mêmes 

 bémols à la clef, l'armure ne fait pas connaître si la gamme prio- 

 cipale est majeure ou mineure. Dans le courant de la pièce on 

 change de mode, on change de gamme, ce qui amène des dièses 

 ou des bémols nouveaux qu'on écrit devant les premières des notes 

 homonymes qui doivent eu être affectées dans la même mesure. 

 Ce changement de gamme peut amener au contraire le retour à 

 l'état naturel de notes qui , d'après l'armure de la clef, devraient 

 être diésées ou bémolisées. On est averti de ce changement par 

 un bécarre ; mis en avant de la note. La pièce se termine dans le 

 ton principal. 



Etant données deux des trois choses , savoir : la tonique , l'ar- 

 mure, le mode, trouver la troisième. 



Les trois cas possibles se résolvent immédiatement par la seule 

 inspection du tableau A. A défaut de ce tableau , on aura recours 

 aux règles suivantes , déduites elles-mêmes de l'inspection du 

 tableau. 



( .'■■' cas. Étant donnés la tonique et le mode, trouver l'armure. 

 Écrivez la série des quintes montantes : sol, ré , la , mi, si , fa', 



ut", sot' Si la tonique occupe le rang n dans celte série , il 



y a «dièses à l'armure du mode majeur et n — 3 dièses a l'armure 

 du mode mineur. 



