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Réciproquement si la loni(]ue est donnée et si elle est a un clenii- 

 ton au-dessus du dernier dièse ou à une f|uinte aii-dessus du 

 dernier bémol , le mode est majeur. 



De même si la tonique est à une tierce majeure au-dessous du 

 dernier dièse ou à une tierce majeure au-dessus du dernier 

 bémol , le mode est mineur. 



On pourrait facilement établir des règles analogues pour le mode 

 mixte; mais cela serait sans utilité réelle, car ce mode n'est 

 jamais principal. 



Si entre les notes de la gamme majeure d'ut , on intercale 

 celles de la gamme majeure d'ut dièse , on aura : 



ut ré mi fa sol la .ii 



lit' re\. niî'j fW^ xol' la',. si', 

 et comme mi',, ne diffère de fa que de deux, commas , on suppri- 

 mera mi',, représenté par fa. Au lieu de si' on pourra prendre «f, 

 plus aigu que si' de deux commas seulement , on aura ainsi la 

 gamme chromatique : 

 ut ut' ré ré' mi fa fa',, sol sol' la la si 2 ul 



u 10 co K) "w '» 'lo "sw "Va \i "t* "bo 



J'ai mis au-dessous et entre les notes les valeurs en commas des 

 intervalles. Ces valeurs seraient moins inégales si on élevait d'un 

 comnia les notes de la gamme d'wc. On aurait alors 

 ut ut'<^ ré ré' mi fa fa' sol sol''- la ta' si 2 ut 



Si entre les notes de la gamme majeure à'ut on intercale les 

 notes de la gamme majeure de ré bémol, on aura, en supprimant 

 l'un des deux fa consécutifs : 

 ut re,. ré mi^ mi fa sol^ sol la^, la si^. si '2 ut 



il w 



C'est une gamme chromatiaue eu bémols 



