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On appelle échelle enliarniouiqiie la série des notes qu'on 

 obtient en inluicalanl entre les notes de la j^aniine majeuie li'ui 

 les notes des gammes d'ui' et de »'4- Je ne m'y arrêterai pas. 



Je passe a d'antres considérations pour les(|U('iles il taiidra 

 avoir sous les yeux le tableau B ainsi que le tableau A. 



A la seconde colonne du tableau B je donne les valeurs des notes 

 exprimées en commas. Ces valeurs sont exactes à quelques 

 millièmes de commas près , ce qui est une approximation plus que 

 suffisante pour mon but. 



Une oreille délicate et exercée, mise dans des conditions parti- 

 culières d'expérinienlation, est sensible à une erreur d'un dixième 

 de comma faite sur le son qu'elle entend comparé au son qu'elle 

 vient d'entendre, t^^es conditions d'expérimentation n'étant pas 

 remplies dans l'exécution ordinaire de la musique, les erreurs de 

 deux à trois dixièmes de comma passent inaperçues : l'oreille se 

 tient pour satisfaite. Toutefois , si les erreurs d'exécutiou sont 

 fréquentes et s'élèvent jusqu'à un comma entier tantôt en excès, 

 tantôt en défaut , l'oreille s'inquiète et n'est point satisfaite. Sans 

 qu'on puisse dire précisément en quoi pèche l'exécution , on sent 

 ([u'elle lai.sse quelque chose à désirer. Dans les mélodies lentes 

 et à sons faibles et soutenus, l'oreille a le temps d'apprécier et de 

 comparer les sons successifs; elle est alors beaucoup moins 

 tolérante. 



Les altérations d'un comma, ou un peu plus ou un peu moins, 

 que subissent les notes dans une exécution imparfaite , donnent 

 au morceau uu caractère particulier différent de celui (|u'il aurait 

 si l'exécution était rigoureusement exacte ; c'est en partie en 

 cela que consiste la différence entre un virtnose et un artiste 

 ordinaire. A mérite é^al dans la précision du rhythmc , dans la 

 beauté des sous , dans ! art de les soutenu , de le.s renlli'r , de les. 



