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inslitiini'iils , (|iii onl et doivent avoir des diniensioiis restreintes 

 dépoudiinlcs du nombre et des diiiicnsiDiis de nos duifils. Alors 

 même (lue cette construction supposée serait possible , le doi{i;te 

 présenterait des difliciiltés presque insurmontables. Nous n'aurons 

 donc jamais d'instruments à sons fixes (|ui puissent exécuter la 

 musique avec une justesse absolue dans tous les tons des divers 

 modes. On est donc forcé d'en combiner la construction de 

 manière qu'entre deux notes qui diflèrent d'un ton, il n'j ait 

 qu'un son moyen un peu trop ai,;,'u pour représenter le dièse et 

 un pou trop grave pour représi'ntcr le bémol. En un mot, il faut 

 adopter un tempérament quelcon(|ue dans l'accord des instru- 

 ments à sons fixes. Les accordeurs d'orgues et de pianos adoptent 

 tel ou tel tempérament propre à favoriser les tons les plus usités 

 au détriment de la justesse dans les autres tons. 



I.e tempérament éiçal consiste à diviser l'octave en douze demi- 

 tons égaux , ce qui altère l'exactitude de toutes les notes , mais 

 en répartissant assez uniformément les erreurs poui- que l'oreille 

 en soit peu offensée, ainsi qu'on va en juger. La seconde colonne 

 du tableau li renferme les valeurs exactes des notes correspon- 

 dantes de la première colonne. Diuis la troisième colonne , on a 

 mis les valeurs en commas de ces notes altérées par le tempé- 

 rament égal , et enfin dans la quatrième colonne se trouvent les 

 différences entre les valeurs exactes et les valeurs altérées. 



Étudions les effets de ces différences. Ce que nous dirons des 

 gammes majeures prises pour exenqde s'appliijuera aux gammes 

 descendantes relative? des deux autres mod^s. 



La gamme majeure d'«^ sera nii'diocrcnient bonne ; le ré sera 

 trop aigu de près d'un comma , le mi de six dixièmes et le la de 

 sept dixièmes de comma. Le fa et le <o/ seront presque justes et 

 le si sera trop aigu d'un demi-comma. 



Dans la gamme de ré, le mi, qui doit être baissé d'uu comma. 

 sera trop aigu d'un comma et six dixièmes : l'effet en sera 

 mauvais. Le fa dièse sera trop aigu d'un comma et demi , le sol 



