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il'iin comraa , le ai d'un eoiunia el demi et \'iii ilièsed'iiii comnia 

 et un tiers. Cette yamme sera donc dclectucuse. 



Dans la gamme do mi, toutes les notes seront laites trop aiguës ; 

 le si d'un demi-comma , le fa dièse d'un comma et demi el les 

 autres notes d'une quanti té intermédiaire. Il semble donc que cette 

 gamme sera plus mauvaise que la précédente; mais comme, en 

 moi/eniie . toutes les notes seront trop élevées d'un comma , leurs 

 relations seront peu troublées et en définitive cette gamme sera 

 moins défectueuse que la précédente. 



Je laisse au lecteur le soin de continuer cet examen sur les 

 autres gammes pour apprécier sur chacune l'effet plus ou moins 

 nuisible du tempérament égal. Il remarquera que dans ce système 

 de compensation le si dièse est trop aigu de deux commas, c'est- 

 à-dire de près d'un quart de ton mineur, ce qui est une altération 

 intolérable ; mais le ni dièse n'entre pas dans les gammes usitées, 

 lîn général les notes naturelles seront , en moyenne , trop aiguës 

 de près d un demi-comma; les notes diésées trop aiguës d'un 

 comma et un cinquième et les notes béniolisées trop graves d'un 

 quart de comma. Les tons oii il entre des dièses sont plus défec- 

 tueux (pie les tons par bémols , sauf le cas des compensations 

 approchées , comme celles que j'ai l'ait remarquer sur la gamme 

 de mi. 



.Maintenant , faisons une supposition irréalisable , mais utile. 

 Supposons que tous les instruments d'un orchestre puissent faire 

 toutes les notes du tableau A avec une précision absolue et qu'il 

 s'agisse d'exécuter une pièce que pour plus de simplieilé je suppo- 

 serai écrite tout entière dans le ton d'nt majeur. L'exécution 

 sera parfaite, la pièce aura le caractère qui lui est propre et con- 

 forme à l'intention du compositeur qui l'a chantée mentalement en 

 l'écrivant. Si cette pièce est ensuite transposée et exécutée sur une 

 autre tonique quelconque plus aiguë ou plus grave, son caractère 

 propre ne changera pas ; il sera plus ou moins gai ou triste, 

 brillant ou sombre comme il l'était sur la première tonique , 



