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« Le même trait d'un violoncelle joué sur les cordes ré et la , 

 » ou exécuté sur les cordes wt et sol , prend tout de suite un 

 1) autre caractère, n (Dict. de P. Lichtenthal.) 



Si le trait est en ut majeur, toutes les notes jouées sur les 

 cordes ut et sol pourront être justes et le trait aura son caractère 

 réel. Joué ensuite sur les cordes ré et la , le trait changera de 

 caractère parce qu'il y aura des notes justes mêlées avecles notes 

 ré et la qui seront trop aiguës d'un comma quand elles seront 

 jouées à vide. 



« 11 est évident que le fa dièse pris pour note sensible du ton 

 » de sol est nécessairement plus haut que le même fa dièse, pris 

 » comme troisième degré du ton de ré majeur. Il suffit d'avoir un 

 I) peu d'oreille pour en être convaincu. Cette altération existe dans 

 » toutes les gammes , et bien qu'elle soit légère il est indispen- 

 » sable de s'y soumettre autant que possible , sans quoi certains 

 » sons deviennent équivoques , et l'on passe pour jouer faux. » 

 ( Nouvelle méthode de flîite à quatre clefs, par T. Barbignier.) 



C'est d'oreille, par la pratique et sans calcul, que M. Barbignier 

 trouve le fa dièse du ton de sol plus aigu que celui du ton de ré. 

 Cette observation délicate est confirmée par le tableau A. Par la 

 tournure qu'il donne à sa phrase, M. Barbignier semble dire que 

 le fa dièse exact est celui du ton de ré et que celui du ton de sol 

 doit être plus aigu pour monter vers la tonique. Ce serait tirer 

 une fausse conséquence d'une bonne observation. Pour éviter 

 toute fausse interprétation , il fallait dire ou faire entendre que le 

 troisième degré du ton de ré, le sixième du ton de ta et le second 

 du ton de mi est un fa dièse altéré , un fa dièse plus grave 

 d'un comma que le fa dièse exact du ton de sol et du ton de si. 



Par le tempérament de l'orchestre , toutes les notes diésées sont 

 trop aiguës , et les notes bémolisées trop graves. Ce fait a le très- 

 grand avantage d'imprimer à chaque gamme un caractère parti- 

 culier ; mais on ne devrait pas l'ériger en principe en disant que 

 le dièse doit monter vers la note supérieure et que le bémol doii 



