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TRANSPOSITION A VIE. 



Un violoniste affectionne l'instrument dont il se seil depuis 

 longtemps ; il y est habiliié , il le connaît. Il serait momentané- 

 ment embarrassé, il jouerait moins bien sur un violon qui n'aurait 

 pas précisément la même lorme, la même longueur de manche, 

 le même poids que le sien II exécuterait plus mal encore sur sou 

 propre violon s'il changeai la distance du sillet au chevalet, car 

 le doigté qu'il s'est fait par un long exercice et qui convient à la 

 parfaite justesse dans les rapports des sons , ne conviendrait plus 

 pour un changement sensible dans la longueur des cordes. Aussi 

 tous les violons ont-ils , à très-peu près du moins , la môme dis- 

 tance du sillet au chevalet. Cette distance ou diapiuon est de 

 12 pouces (325 millimètres). Les altos , les violoncelles, les contre- 

 basses ont aussi un diapason uniforme. Les llûtes , les bassons , 

 les hautbois , etc , etc. sont aussi de même longueur entre eux 

 pour donner le même son. A cette convention, pour ainsi dire 

 obligatoire , s'en ajoute une autre qui n'est pas non plus tout à 

 fait arbitraire, c'est de donner aux cordes des instruments à archet 

 une tension telle qu'étant accordées par quintes elles rendent de 

 beaux sons , ni trop graves, ni trop aigus. C'est ainsi que le son 

 rendu par la quatrième corde du violoncelle est d'environ 128 os- 

 cillations par seconde , et l'on est convenu de l'appeler ut. De là 

 résulte le nombre d'oscillations de tous les sons qu'on fait en- 

 tendre dans l'exécution d'une musique quelconque et par suite la 

 longueur qu'il faut donner aux llùtes , aux bassons , etc. , etc. 



h'ut du violoncelle était autrefois d'environ 125 oscillations 

 dans les divers orchestres de l'Europe. 11 a toujours monté depuis. 

 Il était de 128 oscillations il y a un demi siècle, il est aujourd'hui 

 de 129. Il n'est pas précisément le même dans tous les orchestres. 



