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sont également déplacées de ce même nombre de degrés diato- 

 niques , c'est-à-dire que la transposition demandée est eflectuéc. 



Il est fort commode de prendre pour la note P la tonii|ue du 

 morceau ; la noteN est alors la tonique nouvelle qui souvent est 

 donnée d'avance ou qu'on peut facilement trouver. 

 Remarquons que : 



1.0 A chaque clef correspond une portée d'un numéro connu ; 



2.° Les portées de la figure 2 montent de deux en deux degrés 

 diatoniques, depuis la première jusqu'à la huitième; elles des- 

 cendent par conséquent de deux en deux degrés depuis la hui- 

 tième jusqu'à la première ; 



3." On ne peut transposer qu'en montant ou en descendant 

 d'un nombre pair de degrés. 



Il suit de ces remarques, que si au numéro connu de la portée 

 ))rimitive , on ajoute ou l'on retranche la moitié du nombre pair 

 de degrés dont il faut élever ou abaisser le morceau, on aura le 

 numéro de la portée nouvelle , celle de la clef transposée. C'est 

 encore un procédé de transposition très-commode. 



J'appliquerai avec tous les détails nécessaires ces procédés de 

 transposition, et je choisirai les exemples de manière à rencontrer 

 les difficultés qui pourraient embarrasser les commençants. Pour 

 suivre ces détails , que j'abrégerai de plus en plus à mesure que 

 nous avancerons , il faudra avoir sous les yeux le tableau A et la 

 figure 2 II faudra aussi ne pas perdre de vue que les places assi- 

 gnées aux notes naturelles sur les huit portées , sont aussi les 

 places des mêmes notes diésées ou bémolisées. Enfin je rappelle 

 que , d'après le tableau A , les dièses se mettent à la clef dans 

 l'ordre suivant : 



fa ut sol ré la mi si 



et les bémols dans l'ordre suivant : 



si mi la ré sol ut fa 



Pour opérer la transposition et pour armer la clef nouvelle , la 

 clef transposée, il faut connaître le mode et la tonique du morceau 



