( 78 ) 



notes critiques ml , tii , fa , lesquelles sont les trois premières de 

 la série des dièses. 



Transposons en montant du ton majeur de ni. avec 7 bémols 

 à la clef , au ton de m/i, avec 3 bémols k la clef. La différence de 

 7 à 3 est 4 et il y a dans le ton primitif les 4 notes critiques rc , 

 mi, la, si, qui sont les premières de la série des bémols et corres- 

 pondent aux 4 notes critiques /a, sol, ut, ré dans le ton nouveau. 

 Ces dernières notes sont les 4 premières de h série des dièses. 



Transposons en (k.iceiulant du ton mineur de si,., avec 5 bémols 

 il la clef , au Ion de fa^ avec 1 1 bémols a la clef. La différence de 

 5 à 1 1 étant 6 , il doit y avoir 6 notes critiques , ce sont en effet , 

 dans le ton primitif , les 6 notes ut, ré, mi, fa, soi, la de la série 

 des dièses , correspondant aux premières notes de la série des 

 bémols dans le ton nouveau. La seule note non critique est le si 

 du ton primitif, ou la première de la série des bémols , corres- 

 pondant, dans le ton nouveau, à la première note fa de la série des 

 dièses. 



Quand la différence entre les signes semblables aux deux clefs 

 est 7 ou plus grand que 7, toutes les notes sont critiques , il n'y 

 a pas de note dans le ton primitif qui transmette purement et sim- 

 plement son accident à la note correspondante du ton nouveau. 

 Les notes accidentelles peuvent alors faire naître dans le ton nou- 

 veau des doubles et triples dièses , ou des doubles et triples 

 bémols , et ces triples dièses ou ces triples bémols ne sont pas 

 usités. 



Soit , par exemple , à transposer du ton de re majeur avec 

 2 dièses au ton de /«', avec iO dièses. La différence des armures 

 est ici 8 , et toutes les notes des deux tons sont critiques. Si la 

 note si prenait un dièse accidentel il y aurait un fa triple dièse 

 dans le ton nouveau de ta'. 



Remarquons cependant qu'à l'exception du s! , première note 

 de la série des bémols, prise dans le ton primitif, toutes les notes 



