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En général , pour le premier cas , voyez de combien de degrés 

 il faut monter ou descendre sur la portée pour aller de la tonique 

 primitive à la tonique nouvelle. En copiant le morceau sur une 

 portée vide , effectuez ce déplacement sur toutes les notes et 

 mettez à la clef conservée les dièses ou les bémols du nouveau ton. 



On donne la tonique et la clef d'un morceau qu'il faut trans- 

 poser à une octave plus haut , ou à une octave plus bas. 



Pour ce cas , l'armure se conserve parce que le ton ne change 

 pas pour être monté ou descendu d'une octave. Par suite , les 

 notes transposées conservent leurs noms et leurs signes acci- 

 dentels . 



11 est évident qu'il suffit de déplacer de sept degrés sur la 

 portée toutes les notes du morceau. Un inconvénient assez fâcheux 

 peut résulter de cette opération , c'est que la portée reste vide 

 d'un côté et que l'autre côté se charge de lignes supplémentaires 

 et de notes. On peut obtenir le résultat en ne déplaçant les notes 

 que d'un seul degré , mais en changeant de clef. 



Pour arriver dans tous les cas à la connaissance de cette clef, 

 nous répéterons ici une remarque déjà faite sur la figure 2 , 

 savoir : que les portées montent et descendent de deux en deux 

 degrés. 11 suit de là qu'en augmentant ou en diminuant de trois 

 unités le numéro d'une portée , on a le numéro d'une portée plus 

 élevée ou plus abaissée de six degrés. De là résulte la règle sui- 

 vante pour transposer d'une octave en changeant de clef sans 

 changer d'armure. 



Si la transposition doit se faire à l'octave aiguë, montez réel- 

 lement toutes les notes d'un degré sur la portée , et sur cette 

 portée , dont vous connaissez le numéro , mettez la clef de la 

 portée dont le numéro est plus élevé de trois unités. Vous aurez 

 fait ainsi deux opérations successives qui reviennent ensemble à 

 élever sur la portée toutes les notes de sept degrés. 



Si la transposition doit se faire sur l'octave inférieure , on des- 



