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Nachdem wir den Angriffspunkt der Zugkraft kennen, die in letzter Instanz als Tonerreger fungirt, haben 
wir auch die Riehtung derselben genau zu bestimmen. Dieselbe fällt in die Gerade =, Fig. S und 10, wobei 
man sich aber die betreffende Linie eirca um 50° gegen die Tangentialebene des Angriffspunktes nach unten, 
d. h. gegen das Körperlumen gedreht denken muss. ; 
Auf Grund der vorausgegangenen Detailbeschreibung des mannigfach gefalteten Trommelmittelfeldes , 
dessen Verdiekung im Allgemeinen vom sog. Knopf gegen den untern Rand zu abnimmt, kann diese als ein 
flacher einarmiger Hebel bezeichnet werden, dessen lange Drehungsaxe der Unterrand ist. Zieht man den 
Muskel längs der gedachten Geraden an, so wird das Mittelfeld in der in Fig. 10 angedeuteten Weise nach 
innen bewegt und zwar am weitesten in der Gegend des Knopfes, wo die breite, dünne und leicht nachgiebige 
Randzone R einer solehen Bewegung keinen merklichen Wiederstand entgegensetzt. 
Da Rösel die angedeutete und von Lepori reprocueirte Erklärungsweise der Tonerzeugung am Cika- 
dentrommelfell nieht genügte, stellte er die von Landois für höchst naiv gehaltene Hypothese auf, dass die 
von ihm als starr gedachte stielförmige Trommelmuskelsehne gleich dem Pleetrum einer Zither über die sai- 
tenartigen Falten des Tympanums gestrichen würde. Und in der That hat das rippige Mittelfeld zumal jenes 
von (. haematodes (Fig.13), eine gewisse Analogie mit besagtem Instrumente, nur dass sich hier gleichsam die 
Saiten selbst erklingen machen. Gleiehzeitig nämlich, während sich um den eingezogenen Knopf eine breite 
Falte bildet, formirt sich eine zweite auf erstere fast senkreehte (Fig. 10 und 13 a) und zwar gerade dort, 
wo die drei Spangen des vorderen Rippensystems im schlaffen Zustande die grösste Convexität haben. Indem 
sich nun diese Falte bildet, sieht man erstens, dass die drei Haupt- und die interpolirten Zwischenrippen in 
der Mitte eingeknickt werden, und zweitens, dass sie gleichzeitig folgeweise nach vorne sich bewegen und bei 
dieser Gelegenheit sich aneinanderreihen. Diese Bewegung rührt aber daher, dass, sobald der Knopf ange- 
zogen wird, die vordere von ihm ausgehende Rippe (Fig. 9 d) nach innen und zugleieh unter Mithilfe der bla- 
senartigen Erhebung (Fig. 3 m) nach vorne gezogen wird und indem der Druckhebel noch tiefer einsinkt, der 
Reihe nach die durch dünne Zwisehenlagen verbundenen Hauptrippen nach sich zieht. 
Im Zustand der höchsten Contraction des Muskels erscheint der dieke breite Vereinigungsstamm der 
drei Rippen nahezu um einen rechten Winkel aus seiner Ruhelage verrückt und wendet uns daher die schmale 
Seitenkante zu, während die von ihm ausgehenden Rippen zum Theile sich gegenseitig verdecken. 
Der Ton, der dabei entsteht, erinnert etwas an den, welchen eine künstliche Frietion der Zirpadern einer 
Laubheuschrecke zu Wege bringt. Wie und wo derselbe aber eigentlich entsteht, vermögen wir troz zahlrei- 
cher höchst subtiler Beobachtungen und Versuche nicht genauer anzugeben. Namentlich ist aber schwer zu 
constatiren, ob die Knickung der Rippen, beziehungsweise der der Zwischenstücke, oder deren gegenseitige 
Reibung die Hauptursache des erzeugten Tones ist. Einiges trägt hiezu übrigens auch die Faltung der dünne- 
ren, im Ganzen, wie wir wissen, ziemlieh spröden Hautpartien bei. 
Frühere Autoren melden, dass derselbe Ton, wie beim plötzlichen Einziehen des Trommelfelles auch 
beim Zurückschnellen desselben entstünde. Dies kann ich nieht bestätigen. Im letzteren Falle hört man bei 
der künstlichen Tonerzeugung, von der ja allein hier die Rede sein kann, oft gar nichts, oft nur ein schwaches 
‚xeräusch. 
Sowie aber die an den Zirporganen der Heuschrecken künstlich hervorgerufenen Frietionslaute verhält- 
nissmässig nur sehr schwach sind gegenüber dem Effect, den die Thiere selbst mit diesen Instrumenten her- 
vorbringen, da ja derselbe sowie an unseren künstlichen Tonwerkzeugen vor Allem von der richtigen Hand- 
habung abhängt, so ist es-auch hier. Die Verstärkung der von den Trommeln erzeugten Töne rührt aber 
hauptsächlich von den zu einer hohen Ausbildung gelangten resonirenden Vorrichtungen her. Also von der 
Bildung der eigentlichen Trommelhöhle, vom ventralen durch die Schuppen gebildeten Hohlraume, ganz 
besonders aber von der grossen Tracheenblase (Fig. 5 B2), die mehr als die Hälfte des gesammten Ab- 
domens einnimmt. Wie sehr dieser durch die Spiegel mit den eigentlichen Tympanalhöhlen communieirende 
Raum den Schall verstärkt, können wir nach dem Verhalten bei Preumora ermessen, deren Abdomen 
gleichfalls einen einzigen grossen Resonator vorstellt, der die relativ schwachen Frietionstöne, die dureh 
