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el 81, se nomme comma. Une oreille quelconque reconnait sur- 
le-champ la non identité de ces deux sons, soit qu’on les fasse 
entendre simultanément, soit qu'on les produise tour-à-tour et 
à des époques un peu rapprochées, comme de 2 à 5 secondes. 
Si les sons de la gamme 
ut ré mi fa sol la si 
sont disposés dans l’ordre suivant : 
fa la ut mi sol si ré 
ils font ressortir une propriété bien caractéristique et des plus 
remarquables ; c'est qu’ils sont alors une suite non interrompue 
de tierces exactes, alternativement majeures + et mineures £. Ce 
fait n’est contesté par personne. Il n’est d’ailleurs point contes- 
table, car l'expérience délicatement faite le met en parfaite évi- 
dence. Toutes les tierces majeures fa la, ut mi, sol si sont 
parfaitement égales, et les sons qui les donnent sont produits 
par des nombres de vibrations dans le rapport rigoureux de 4 à 
5. De même, les tierces mineures {a ut, mi sol, si ré donnent 
pour toutes le rapport de 5 à 6. D’où l’on peut conclure, et l’ex- 
périence directe le prouve d'ailleurs, que les quintes fa ut, ut 
sol, sol ré donnent toutes le rapport de 4 à 6 ou de 2 à 3. 
Cette belle propriété de la gamme n’est pas un résultat con- 
ventionnel ou scientifique, c’est un fait qui a pour unique cause 
le mode d'organisation de notre oreille. Une autre constitution 
de cet organe pourrait amener ou le même, ou un autre résultat. 
L’oreille humaine se plaît à entendre des tierces majeures, des 
tierces mineures et des quintes ; il était donc tout naturel que 
les notes fondamentales de toute musique , que les notes de la 
gamme fussent puisées à une pareille séric. On peut donc définir 
la gamme : une série de sons qui, se succédant suivant un certain 
ordre, présente une suite de tierces alternativement majeures et 
mineures. 
