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On voit par là que, pour diéser une note, il faut ABAïSSER d'un 
semi-ton majeur celle qui la suit dans l'ordre diatonique, c'est-à- 
dire, dans l'ordre des sons de la gamme. 
Beaucoup de musiciens qui s'occupent de théorie et d'autres 
qui se bornent à la pratique, font ici la même erreur. Cette er- 
reur csl si grave qu'elle les conduit à une foule d’autres qui amè- 
nentenfin le désordre, le gächis, là où règnent véritablement l'or- 
dre et la symétrie. Ils disent que, pour diéser une note, il faut 
l'élever d'un semi-ton majeur. Cela est faux. Cela serait vrai si les 
tons’entiers de la gamme étaient égaux et doubles du semi-ton, 
comme dans la gamme tempérée (fig. 4) dont nous paor- 
lerons. H est faux que pour aller du fa au son nommé fu* il faille 
élever fa d'un semi-ton majeur. Le fa’, ou plus exactement la 
sensible du SOL, se détermine rigoureusement en abaissant ceson 
SCL d'un semi-ton majeur, par la raison loufe niaise que la sen- 
sible est au-dessous de l'octave de la tonique d'un semi-ton ma- 
eur: par la raison tout aussi simple encore que, puisqu'il faut 
s'élever d’un semi-ton majeur au-dessus de la sensible pour 
arriver à l’oclave de la tonique, on doit descendre de celle-ci 
d'un demi-ton majeur pour trouver la sensible. Or, que cher- 
chons-nous ici? Évidemment la sensible du SOL, et pour dé- 
terminer celte sensible qu'on à eu le caprice de nommer fa’, 
il faut descendre au-dessous de SOL d'un semi-ton majeur. 
La gamme de so! semblable à la gamme d'ut est donc 
SOIN IAE Soi DRE PPT AU NA SOLS 
Ces no!es écrites dans l’ordre suivant 
ut Æ/mt, 1501, St ré. fa. 
doiveni présenter et préseutent, en effet, une série de tierces al- 
ternalivement m:jeures et m'neures commencant par une tierce 
majeure. 
