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Cette belle propriété qui rend toutes les notes d’une gamme 
solidaires les unes des autres, est le caractère essentiel auquel on 
reconnait si des notes offertes comme composant une gsmme 
majeure, sont pures ou entachées de quelque erreur plus ou 
moins minime, 
La prétendue gamme majeure des musiciens : 
SDHC a CS Cut 0ré mi fa | SOL 
n'est point exacle ; le la, puisé sans modification dans la gamme 
d'ut, n'appartient pas et ne peut appartenir à la gamme de so!, 
parce qu'il est trop bas d’un comma pour faire une tierce mi 
peure avec fa’, ou une tierce majeure avec uf, ou une quinle 
avec ré, etc. Il faut absolument un {a élevé d'un comma pour 
former la sous-médiante de la gamme de so/. Nous reconnai- 
trons plus loin, par une expérience directe, l’existence réelle et 
nécessaire de ce /a° ignoré des praticiens et des chanteurs, bien 
que ceux-ci l’entonnent exactement saus le savoir. 
De la seule inspection des gammes d’ut et de so! comparées, 
nous pouvons déduire une règle pour former toutes les gammes 
majeures ayant successivement pour tonique la dominante de la 
gamme que l’on quitte. 
Ecrivez les notes diatoniques de la nouvelle gamme comme 
elles se succèdent dans la gamme que vous quittez, mais en par- 
tant de la dominante de celle-ci. Élevez d’un comma la seconde 
des notes ainsi écrites et affectez d’un dièse la septième, vous 
aurez la gamme nouvelle. 
La gamme d’ut élant : 
ut ré mi fa sol la si UXe, 
pour arriver à celle de so!, j'écris : 
