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Nous avons dit combien l'oreille est exigeante sur la conson- 
nonce de quinte, tandis que dans d’autres cas elle tolère de pe- 
tites erreurs dont elle ne s'aperçoit qu’alors qu'elle est très- 
délicate et très-attentive. 
La production simultanée de deux sons à la quinte l’un de 
l'autre, ou dont les nombres de vibrations sont exactement 
dans le rapport de 2 à 3, engendre un nouveau son à l’octave 
au-dessous du plus grave , de sorte qu’on entend le mélange des 
trois sons 1 , 2 et 3. Dès que les deux sons ne sont pas rigoureuse- 
ment dans le rapport de 2 à 3, le son résultant 1 ne se produit 
pas, son absence fait juger que la quinte n'est pas juste. Cette 
propriété est peut-être la principale et la meilleure raison à 
donner du choix qu'on a fait de la quinte pour accorder les 
instruments. 
Si donc un violoncelle a èté accordé avec soin, on peut-être 
sûr que la 4me corde sonnera l'ut, la 3e le s0/, la seconde le 
ré, el la première le Za° , et non le La naturel , malgré l'opinion 
universelle, car le ré, étant ? quand l'ut est 1, la quinte juste 
de ce ré sera = x 5 ou :7, ou £ xt, c’est-à-dire, un {« et non 
un la. Reste donc à vérifier par l'audition si la chanterelle à vide 
est ou non l'octave aiguë du {a appartenant à la gamme d'ut jouée 
sur la 4me corde. 
On joue donc cette gamme d'’ut sur la 4.m° corde en même tems 
qu'on chante cette gamme avec tout lesoin possible. Arrivé au la, 
on le compare au son donné par la chanterelle à vide et l’on recon- 
pait sur-le-champ que ce dernier son est sensiblement, et à n’en 
poin! douter, plus aigu que l’octave aiguë du La faisant partie de 
la gamme d'ut. Au lieu de s'arrêter au premier la sur la qua- 
trième corde on peut achever la gamme et continuer jusqu'au /a 
de la gamme suivante. Ce la est reconnu avec certitude , et dès 
la première expérience , plus grave que le son de la chanterelle 
à vide. 
Autre vérification, On fait vibrer la troisième corde du violon- 
