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peut écrire so/, parce que de uf à ré il y a aussi 95 degrés. Du 
ré au mi dans la gamme d'uf il y a un ton mineur de 85 degrés 
et aussi 85 degrés du so! au la. Donc la médiante de la gamme 
de fa est exactement un la naturel. De mi à fa dans la gamme 
d'util y a 52 échelons ou un semi-ton majeur, il faut donc nous 
élever de 52 degrés au-dessus de la médiante /a pour avoir la 
sous-dominante de la gamme de fa. Mais dans la gamme d’ut la 
note immédiatement au-dessus du {a est un si éloigné de 95 degrés 
et non de 52. Donc, dans la gamme de fa , la sous-médiante est 
un son nouveau , plus aigu que la, plus grave que si. Dans l’usa- 
ge ce son s'appelle si bémol. On l'écrit sur la portée à la place 
qu'occuperait le si naturel et pour l'en distinguer on lui affecte 
le signe, , 5%. 
Pour bémoliser une note, AuGmeNTEz de 52 échelons, ou d'un 
semi-ton majeur , celle qui la précède dans la gamme dont elle fait 
partie. 
Des théoriciens et des praticiens prétendent que pour bémo- 
liser une note il faut l'abaisser d'un semi-ton majeur, et que 
pour la diéser il faut l’élever d’un semi-ton majeur. Cela est faux 
en principe et en résultat. Cette règle serait exacte si les tons 
entiers de la gamme étaient égaux et doubles du semi-ton. La 
sous dominante de la gamme de fa doit être d'un semi-ton majeur 
au-dessus de la médiante {a ; d’un semi-ton majeur, parce que la 
sous-dominante fa de la gamme d'uf est au-dessus de la médiante 
mi d’un semi-ton majeur. Rien au monde n'est plus simple que 
cela et pourtant que fait-on? Au lieu d'élever le {a d’un semi-ton 
majeur, on abaisse le si de ce semi-{on. Cette erreur vient de ce 
que l'on donne le nom de sé à la nouvelle note, avec l’indica- 
tion , du bémol. De même l'erreur faite sur le fa* vient de ce 
qu'on a mal-à-propos conservé le mot fa. Cette confusion prove- 
naut des mots est sagement évitée dans la méthode de M Paris, 
où les choses différentes portent des noms différents, 
Il y a cela de singulier et de très-remarquable , c'est que cette 
