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Les premiers, trompés par une langue mal faite, ont été dupes 
des mots. Les derniers sont dupes d’une routine d'orchestre né- 
cessité par la structure des instruments (1), 
Passons à la formation des gammes mineures. 
Si d’une suite indéfinie de tierces alternativement majeures 
et mineures on extrait sept notes conséculives dont les deux 
premières font une tierce majeure , elles appartiendront à une 
gamme majeure ayant pour tonique la troisième de ces notes ou 
la-quinte de la première. C'est là la véritable origine de la 
gamme majeure. 
De même, si de cette suite indéfinies de lierces alternative- 
ment majeures et mineures on extrait sept notes conséculives 
dont les deux premières font un tierce mineure, elles appartien- 
dront à une gamme mineure ayant pour tonique la troisième 
de ces notes ou la quinte de la première. C’est là l’origine de la 
gamme mineure. 
Les notes consécutives : 
Tee 0 1a- OT . M SOI Si 
qui remplissent la condition ci-dessus sont donc celles de la 
gamme mineure de la , savoir : 
la si ut ré mi fa sol LA (2) 
Les intervalles sont : 95 52 85 95 52095 185 : 
(1) Adressez-vous à des amateurs distingués qui jouent ja musique de chambre 
et qui disent ne pas confondre le dièse d’une note avec le bémol de la note sui- 
vante, Priez-les de: faire sous vos yeux successivement las et si,, par exemple, 
et vous verrez que les uns font le dièse plus grave que le bémol et les autres pré- 
cisément le contraire. 
(2) La gamme mineure généralement admise est fausse, il faut absolument un 
ré. et non un ré, 
