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dre le dièse avec le bémol. Il en résulte de fort mauvais effets 
dans les morceaux lents, parce qu’une orcille exercée a le 
temps de comparer les notes qui se succèdent et de reconnaitre 
les erreurs plus ou moins tolérables faites sur toutes ou presque 
loutes ces notes. Pour ceux qui ne sont pas en mesure de faire 
ces comparaisons, l'effet produit est quelque chose de vague, 
d'indéfinissable, qui nuit au plaisir de l'oreille sans qu'on puisse 
dire pourquoi le morceau ainsi joué est beaucoup moins agréable 
que lorsqu'il est exécuté par une voix dont les intonations sont 
pures de ces altéralions. 
Par la constitution matérielle du piano, toutes les notes sont 
piquées, aucun son ne peut être renforcé, soutenu ou affaibli à 
volonté. Par une conséquence inévitable la musique expressive, 
lente ou gracieuse est exclue du domaine de cet instrument. Il ne 
lui reste qu'une spécialité : la musique rapide dont l'exécution 
n’est praticable qu’à la condition de modifier tous les sons. Il a 
donc fallu recourir au tempérament qui consiste à confondre le 
dièse d'une note avec le bémol de la suivante, ne plus observer 
la différence entre le ton majeur et le ton mineur, ne tenir compte 
d'aucun comma et répartir le plus également possible, afin de les 
alténuer, les erreurs qui résultent de cette grande modification. 
Le tempérament égal consiste donc à faire tous les tons entiers 
de la gamme égaux entre eux et doubles du semi-ton, en sorte 
que celte gamme, en y comprenant les dièses et les bémols, n’est 
plus qu'une série de douze intervalles égaux compris entre la 
tonique et son octave. Les instruments à sons fixes sont ainsi 
tempérés pour y rendre pralicables, comme sur le piano, les chan- 
gement(s de ton et de mode. C’est un immense avantage sous 
beaucoup de rapports trop longs à déduire ici; mais aussi c’est 
une grande perte pour les jouissances de l'oreille. 
Les instruments à sons libres qui jouent à l'orchestre avec les 
nombreux instruments tempérés sont donc forcés de les imiter, 
ils tempèrent aussi; voilà pourquoi on rencontre des violonis- 
