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et UT sur la voyelle a ; le passage de s2 à UT s'étant effectué sur 
celte voyelle a est beaucoup moins saisissable que s’il s'était fait 
de a sur mour , et comme on entend ensuite a et mour sur le son 
UT prolongé on est disposé à croire que la sensible s’est gra- 
duellement élevée pour aller se fondre dans la tonique UT 
pendant qu’on prononce amour. Chantez la gamme sur la 
voyelle & en liant et coulant les notes , sans respirer ; chantez-la 
ensuite sur ces paroles : je suis sur le pont d'Avignon ; le con- 
traste des syllabes fera paraître plus grands les intervalles 
successifs. 
Au surplus, je peux concéder sans inconvénien(s, et pour 
abréger , que dans les cas analogues à celui que j'ai pris pour 
exemple , il soit parfaitement vrai que la sensible soit plus aiguë 
que ne l'inäique sa valeur caiculée et qu'en un mot elle se porte 
sur la tonique. Maïs de ce fait vrai, ou supposé vrai, on n’a pas 
le droit de tirer, comme on le fait, la conséquence absurde que 
toute note diésée se porte sur la note supérieure ; il s’ensuivrait 
que la gamme de m?, par exem;le , ne serait plus pareille à celie 
d'ut, car elle aurait au moins trois sons trop aigus. On m'accor- 
dera qu’il n'y a pas dans une gamme quelconque autant de notes 
trop élevées qu’il y a de dièses moins un à la clé, car on n'ira 
pas jusqu'à prétendre qu'une note diésée remplit toujours et 
partout la fonction de note sensible. Il n’y a de note sensible 
et agissant comme telle , c'est-à-dire , faisant désirer la tonique, 
que la seplième note d'une gamme , que cette septième soit 
d’ailleurs naturelle ou diésée ou bémolisée une ou plusieurs 
fois. 
De ce que la sensible appelle la tonique, ou, comme on dit, se 
porte sur la tonique, on a donc faussement conclu que toute 
note diésée fait désirer la note supérieure ou se porte sur elle; 
puis, une fois engagé dans celle fausse route, on a dit, par 
analogie sans doute, que toute note bémolisée se porte sur la 
note inférieure : si bien que ces deux erreurs conduisent à dire 
