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oscillations, parce que ce nombre est une puissance de 2 et qu’il 
simplifie les calculs. L'ut le plus grave de l’orgue complet serait, 
dans celle convention, et ilest, en effet, à très-peu près de 
2 — 32 oscillations. 
Le ton des orchestres est pour ainsi dire livré au caprice des 
luthiers pour les instruments à vent, et j'ignore s’ils s'entendent, 
comme ils devraient le faire, pour donner à leurs instruments 
un «t où un la commun. Il est plus probable, mais je n’ai pas 
vérifié le fait, que sous ce rapport important, les instruments à 
vent d’un orchestre diffèrent les uns des autres. Heureusement, 
si cela est, qne les différences peuvent disparaître, ou à-peu- 
près, par les modifications de l'embouchure, surtout pour les 
instruments à anche. Mais alors même que tous les instruments 
à vent seraient à l'unisson parfait , si leur ton général est trop 
haut ou trop bas, il peut nuire aux instruments à archet qui 
sont construits de manière à favoriser certain ton. Par exemple, 
le ton le plus avantageux des Stradivarius est celui dut, et 
cet ut est plus grave que celui des orchestres à l’époque actuelle, 
ce qui fait perdre à ces violons une partie de leur supériorité 
quand il faut les monter au ton de l'orchestre. 
Supposons qu'un piano soit rigoureusement accordé suivant 
la loi du tempérament égal ; supposons de plus que ses cordes, 
frappées lour-à-tour, donnent toutes des sons de même timbre 
et de même intensité. Dans ces suppositions, un morceau quel- 
conque, successivement joué dans des tons différents, produira 
exactement les mêmes effets, il conservera son caractère ; maïs 
ces suppositions ne sont pas réalisables : l’accord n’est pas celui 
du tempéramment égal ; les notes ont des timbres différents, 
des intensités diverses ; les trois cordes frappées par un seul 
marteau peuvent n'être pas à l’unissoa parfait ; les plus graves 
font entendre des sons harmoniques plus nombreux ; à ‘côté 
