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d’un son terne ou velouté, il y a un son éclatant ou aigre ; les 
cordes qui sont dans le ton de l'instrument produisent des sons 
plus francs, plus intenses. Par toutes ces causes, un musicien 
très-exercé peut saisir des différences réelles dans les effets pro- 
duits par le même air joué dans des tons différents, même 
lorsque les intervalles entre les toniques successives sont peu 
étendus. 
Pour déterminer le ton d’un violon, par exemple, on chante 
différents sons vis-à-vis l’un des f. L’instrument répète ces sons, 
il les renforce plus ou moins; c’est un bon violon, s’il les ren- 
force presque tous également bien. Si le son le mieux renforcé 
est un ut, comme dans les violons de Stradivarius, on dit que 
l'instrument est en uf. Joué en ut sur ce violon, un air paraîtra 
plus agréable et surtout plus brillant que s’il était joué dans un 
autre ton, toutes les autres circonstances étant d’ailleurs suppo- 
sées les mêmes. Mais, en réalité, ces circonstances changent avec 
la tonique. En effet, quand un violoniste d'orchestre joue dans 
un ton peu chargé d’accidents, par exemple, en ut, en fa ou en 
sol, Îl joue les notes naturelles, qu'il ne tempère presque pas, 
avec plus d’exactitude que les notes accidentées, et le résultat 
est meilleur. Passe-t-il successivement à d’autres tons ? Les notes 
accidentées sont plus nombreuses et plus altérées que les notes 
naturelles, ce qui modifie considérablement l'effet général, au 
grand avantage de l’action dramatique au théâtre, quand le com- 
positeur a bien choisi le ton qui convient le mieux aux sensations 
qu'il veut exciter. | 
Quant à la justesse des sons sur le violon, elle est d’une diffi- 
culté pour ainsi dire insurmontable. On pourra en juger par les 
détails suivants : 
Pour qu’une corde quelconque rende un son plus aigu d’un 
comma, il faut la raccourcir de la 84. partie de sa longueur. 
Or, la distance du sillet au chevalet du violon est de 12 pouces 
environ, ou 324 millimètres, dont la 81.e partie est de 4 millimè- 
