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tres. Donc la corde raccourcie de 4 millimètres fera entendre un 
son plus aigu d’un comma que la corde entière. Si l'on veut faire 
entendre la double octave aiguë de l’une des cordes, il faut ré- 
duire la longueur au quart, et si l'erreur est d’un seul millimètre 
sur ce quart de corde, l'erreur sur le son sera d’un comma. Il 
faut une volonté forte et persévérante pour acquérir la faculté 
de placer le doigt, et avec la vitesse de l'éclair, juste au point 
voulu sans errer d'un millimètre pour les sons aigus. Absolu- 
ment parlant, cela est impossible, et l’on peut dire avec M. 
Frey, auteur d'une méthode pour le violon : « Celui qui joue le 
« plus juste est celui qui joue le moins faux. » 
Les cordes du violoncelle ayant une longueur double de celles 
du violon, la difficulté de jouer juste est deux fois moins grande. 
Elle est trois foismoiïns grande sur la contre-basse, dont les cor- 
des sont trois fois plus longues que celles du violon. La facilité 
relative d'obtenir des sons satisfaisants sur la contre-basse est 
réellement plus de trois fois plus grande que pour le violon, eu 
égard aux circonstances que je vais développer, et qui justifieront 
ce que j'ai dit sur les précautions à prendre dans la comparaison 
des sons. 
Je prends pour exemple la contre-basse à trois cordes accor- 
dées par quintes : s0/, ré, la. Ce sol est de 96 oscillations par se- 
conde. Quand cette grosse et longue corde so/ est mise en vibra- 
Lion, elle se subdivise en parties aliquotes qui vibrent séparé- 
ment, toul en suivant le mouvement général de la corde entière, 
et ces parties font entendre les sons harmoniques qui accompa- 
gnent le son principal. Une oreille très-exercée entend distinc- 
tement jusqu'à 5 et plus de ces harmoniques. En représentant 
par 1 le son principal, on distingue les sons : 
ou il 2 2 
