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notes accidentées , se transmettent aux accords dont les effets 
varient alors avec les notes qui les constituent. Par exemple, les 
deux accords fa la ut mi et la ut,* mi sol* sont constitués de la 
même manière, puisque les notes du second sont respectivement 
les tierces majeures exactes des notes du premier. Or, les notes 
fa la ut mi étant naturelles, seront rendues avec exactitude, et 
l'accord produira sur l’oreille un effet agréable déterminé. La 
note ut* du deuxième accord subira , dans l'exécution à l’or- 
chestre, une altération de près de deux commas, et le so/* en su- 
bira une de plus d’un comma. L'effet produit par le second 
accord , dont toutes les tierces sont ainsi profondément 
altérées , différera donc très-sensiblement de l’effet produit par 
le premier. Cela peut être un avantage momentané dans cer- 
Lains cas pour les effets dramatiques au théâtre ; mais c'est à 
coup sûr une grande perte pour l'oreille dans les autres cas. 
De ce que l'exécution dans les orchestres n’est pas et ne peut 
pas être rigoureuse , on s’est exclusivement attaché , dans les 
écoles, à enseigner la musique tempérée, et l’on a fini par croire 
généralement qu'il n’y a de vraie musique que celle-là : l’excep- 
tion est devenue la règle. C’est précisément la marche opposée 
que l'on devrait suivre. On devrait enseigner la musique pure, 
la musique des grands chanteurs, celle des grands artistes qui 
jouent les solos sur des instruments à sons libres , c'est-à-dire , 
enfin ;, la musique moderne basée sur des principes certains, 
invariables, expliquant et mesurant lous les faits, sauf à faire 
connaître, au moment opportun, quelles sont les altérations que 
la pratique a très-logiquement fait subir à la musique exacte 
pour l'accommoder aux instruments à sons fixes. 
J'ai dit dans le texte que la vitesse du son dans l’air était de 
340 mètres pour chaque seconde de temps. Ce nombre varie avec 
Jaf, température , il croit et décroit avec elle, J'ai cru utile de 
