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D'après cette définition, le genre diatonique, dans le grand sys- 
tème des Grecs , revenait exactement à notre gamme majeure, 
puisqu’en en rangeant les notes du grave à l'aigu à partir de la 
proslambanomène , on forme une série de cordes, que, d’après les 
intervalles qui les séparent , ôn peut rendre comme il suit, en 
notes modernes , 
la, si, do, ré, mi, fa,ssol, la, si, do, ré, mi, fa, sol, la ; 
puisque le fa qui se trouve entre le La et le ré, dans le même accord , et qui fait, 
comme Je /a ; une consonnance affaiblie sur ce ré, peut cependant rester tel qu'il 
est ; qu'enfin , si le changement du /a rectifie la quinte ré Ja , il altère les tierces 
la fa et la du, 
On demandera sans doute pourquoi, au lieu de hausser le Za d'un comma, 
d’Alembert n’a pas plutôt songé à baisser le ré de cétte quantité. ce qui eñt donné 
à son accordré fa la une entière justesse. C’est que le ré a lui-même, pour 
accompagnement, l'accord dominant so/ si ré ou sol si ré fa dans la cadence finale 
(ou le passage de ré à do) de la gamme descendante, Ré, par la raison déjà allé- 
guée, devait faire une quinte exacte avec so/ et, par conséquent , un ton majeur 
avec do. 
Je suis loin de prétendre que la basse fondamentale soit sans utilité pour expli- 
quer la génération de la gamme ; mais elle ne doit pas contrarier les indications 
de l'oreille ; et il me semble hors de doute qu’en chantant sans accompagnement 
la gamme ascendante ; comme la gamme descendante, le Za ne s'appuie pas sur le 
ré, mais bien sur le fa ou sur le do aigu ; je veux dire que c’est le souvenir ou le 
sentiment intime de ces deux dernières notes qui donne la conscience de la justesse 
du Ja, et qu'il en est de même du lab de la gamme mineure de do, gamme dont la 
Ja basse fondamentale embarrasse beaucoup l’auteur et le promoteur de ce système, 
Je crois done, sinon factices, du moins trop absolues , les règles harmoniques 
qu'ils se sont imposées. 
Est-il bien vrai, par exemple, que le ré soit la basse fondamentale, c’est-à-dire 
la note prépondérante de l'accord r#7 placé sous le Za , lorsque cet accord est 
composé des mêmes notes que l'accord faë placé sous le fa ? Ne peut-on pas croire 
qu'ici encore ; le ré\n'est qu’une dissenance ajoutée à l'accord parfait fa La do? 
Que’seulement , au lieu de faire immédiatement sa résolution, il se prolonge , en 
même temps que le fa dans l'accord dominant so27 qui précède l’accord final. Cet 
accord dominant peut succéder à l’accord païfait de fa sans l'intervention du ré; 
ce qui justifie suffisamment la marche diatonique de la basse. 
Est-il bien rationel de faireconcourir-un fa à la génération des notes naturelles, 
et cefa : est-il bien nécessaire à l'accompagnement de la gamme descendante ? 
Le si et le la de cette gamme ne peuvent-ils être successivement accompagnés par 
l’accord de neuvième dominante so/ si re fa la, ou par l'accord de septième de 
