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à supposer qu'on parte du la : car la série pourrait tout aussi bien 
commencer par d'autres degrés de notre échelle, à la condition de 
conserver ses intervalles , tons et demi-tons, dans le même ordre. 
Le second genre, ou le chromatique, avait au grave deux demi- 
tons successifs , et à l'aigu un trihémiton, intervalle que nous 
appelons aujourd'hui tierce mineure , le regardant comme une 
consonnance , et n'en faisant ordinairement un intervalle simple 
que dans notre nouvelle manière de chanter la gamme mineure. 
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sensible si ré fa La, formé comine d'Alembert en convient (8 116 note dd}, des 
notes si ré de l’accord dominant , et des notes fa la de l'accord de la sous-domi. 
nante ? Avec cel accompagnement , le /a conserverait son ancienne valeur. 
On pourrait encore imaginer d’autres accompagnements pour cette même note, 
En général , la gamme se prête à une foule de marches harmoniques différentes. 
Les solféges et les méthodes d'instruments à cordes en offrent de nombreux 
exemples, où se rencontrent parfois des modulations de nature à faire dévier 
l'oreille du diapason primitif des notes ainsi accompagnées. 
Non-seulement, la marche seule du chant peut amener un changement de ton, 
sans changement de gamme , comme le prouvent les différents tons de l’église, 
mais cette tonalité artificielle peut encore résulter de la manière de scinder la 
gamme, tout en conservant l’ordre diatonique de ses notes. Ainsi, lorsqu'on la 
partage , de do à do, en deux moitiés, chacune de quatre notes, séparées par un 
dsmi-repos entre le fa et le sol, la première moitié ascendante, do ré mi fa, 
semble moduler en fa , tandis que la seconde moitié ramène le ton de do. De son 
côté , la première moitié descendante, do si la so!, admet assez naturellement une 
modulation en so/, mais moins fortement sentie. d’Alembert évite la première par 
sa manière de placer le repos, sur la 5.€ note au lieu de la 4.e; mais il ne fait rien 
pour écarter la modulation en s0/ qu'il croit inhérente à la partie supérieure de la 
gamme. C’est ce qui le décide à changer l’ordre de ses tons majeurs et mineurs. 
Abstraction faite de la minime différence de ces deux espèces de tons, les deux 
tétracordes, do ré mi fa et sol la si do peuvent, comme les tétracordes grecs, ri fa 
sol la et si do ré mi paraître semblables ou composés des notes homologues de deux 
gammes appartenant à des tons différeuts; mais le changement de mode bémolisant 
le mietle la, qui n'y occupent pas le même rang , fait évanouir la similitude. 
Au surplus , je crois que d’Alembert porte trop exclusivement son attention sur 
l'ordre diatonique des notes. Les accords arpégés ont aussi quelque importance , et 
surtout le passage sans intermédiaire de la tonique ou de sa réplique aux autres 
notes de la gamme, et le retour de celles-ci aux premières, dont le souvenir ne 
doit pas se perdre: nouveau motif pour rejeter la valeur numérique que d’Alembert 
veut donner au /a, Je dirai, pour terminer, qu'il n’introduit pas cette valeur dans 
Ja gamme grecqne, exempte, suivant lui, du défaut de la nôtre, par sa forme seule. 
