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fluence que les magiciens attribuaient à la musique, comme aux 
conjonctions des planètes. Le musicien Thalétas avait été appelé 
à Lacédémone pour en éloigner, par la vertu de son art, 
une maladie pestilentielle. Dans des temps moins reculés, les 
médecins guérissaient encore la sciatique par des chants composés 
dans le mode phrygien ou l'harmonie phrygienne {1}. 
Mas revenons aux proportions harmoniques. On pourrait 
croire que Platon et les Pythagoriciens exprimaient les valeurs des 
sons par les longueurs des cordes, c’est-à-dire par des nombres 
croissant de l'aigu au grave, ais ils font habituellement l'in- 
verse, désignant à peu près comme nous, sinon le nombre des 
vibrations, du moins la vitesse d’un certain ébranlement transmis 
à l'air par le corps sonore. Aristote dit même au sujet des conson- 
nances, suivant la traduction de M. Henri Martin : « Les impul- 
» sions imprimées à l'air par le son le plus aigu, ont lieu en plus 
» grand nombre dans le même temps... mais la dernière impul- 
» sion du son le plus aigu arrive à l'oreille en même temps que 
\ 
» la dernière du son le plus grave. » (2) 
Du reste, il ne paraît pas que les premiers Pythagoriciens , ni 
Platon se soient occupés sérieusement d'autre chose que du genre 
diatonique. 
Comme les Chinois l'avaient fait depuis longtemps, les Grecs 
ont, sans aucun doute , essayé de prolonger la série des 6 quartes 
ou des six quintes déterminant les notes de leur gamme , et sont 
entrés par là dans la voie de nos diéses et de nos bémols. 
En continuant la série 
fa ,ut, sol, ré, la, mi, si, 
ils rencontraient un fa%, puis un 4%. 
Ilest présumable que ces deux sons leur ont donné la première 
idée du genre chromatique expliqué et mesuré ensuite d'une autre 
manière, La note fa# {ou solb) s’appela en particulier chromatiké. 
(1) Théophrate dans Athénée , page 624. 
(3) Etudes sur le Timée de Platon, tome r , page 383, note 23, par M. Henri 
Martin , qui eite Aristote ; Péri Acouston. 
