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mi, que Blainville voulait faire entrer dans la musique moderne 
sous le nom de mode mixte. 
Il est vraisemblable que les défauts de ces 5 derniers tons ou 
modes étaient, le plus souvent, atténués ou dissimulés par l’omis- 
sion des cordes étrangères à la véritable gamme majeure ou 
mineure, aux accords caractéristiques du ton. 
C'est effectivement ce que l'on remarque dans plusieurs des 
fragments antiques. Si l'on faisait entendre ces notes, c'était 
comme notes de passage, et l'impression en était effacée lorsqu'on 
arrivait à la fin du chant. 
Les Grecs trouvaient, comme nous , que les notes de la gamme 
diatonique n'étaient pas également propres au rôle de toniques : 
mais ce qui surprendra, c'est la préférence qu'ils donnaient au 
ton de a, sur le ton de do, ou, suivant leur manière de s'exprimer, 
à la mèse sur la parhypate des hypates , et par conséquent , au 
mode mineur sur le mode majeur 
On pouvait déjà présumer que le changement de genre n'avait 
pas pour but de déplacer la tonique. 11 devait donc sembler plus 
naturel de chercher cette tonique parmi les cordes stables ou 
communes aux trois genres , et même parmi les cordes communes 
aux deux systèmes , que parmi les cordes variables. Au nombre 
des premières étaient la mèse et la proslambanomène, que j'ai 
appelées a; les autres répondaient à mi et à si. En outre, les 
extrémités du grand système étaient les octaves de la mèse. Enfin. 
dans la solmisation, ainsi que je l'ai déjà fait observer, on donnait 
un nom exceptionnel à la mèse et à la proslambanomène. Toutes 
ces remarques étaient autant d'indices qui pouvaient faire soup- 
conner la préférence donnée par les anciens au ton de la mèse. 
Mais M. Vincent a trouvé, à ce sujet, un passage décisif dans 
Manuel Bryenne : 
« La mélodie est parfaite, dit ce dernier, lorsqu'en partant de 
» la mèse , elle parcourt tous les sons de l’échelle pour venir finir 
» sur la mèse. » 
Mais la gamme mineure de La, lorsqu'on fait le so/ bécarre, est 
