(23) 
Les nombres de cette première colonne (qu'on peut prolonger 
indéfiniment), sont retranchés de ceux immédiatement plus élevés 
dans le tableau des ut. Les restes, formant la deuxième colonne, 
sont cherchés dans la table des valeurs, et à côté on trouve les 
noms des notes inscrits dans la troisième colonne. Il n’y a plus 
qu'à faire précéder ces noms du numéro de la gamme et du 
signe —. 
Il me reste à exposer les considérations de symétrie ct de régu- 
larité qui m'ont fait douter de la valeur © du ré de la gamme 
chantée. Je les donne avec défiance, sous toute réserve et pour 
ce qu'elles valent. Si on les désapprouve, elles conserveront, à 
mes yeux du moins, le mérite de m'avoir conduit par hasard à un 
résultat experimental de quelque utilité scientifique. 
En adoptant le ré ? on a 
ut ré mi FE NE la CHARTE 
Valeurs : Î Le 2 4 td e 45 2 
8 4 3 2 3 8 
Intervalles : — _ 2 en 
d'où il résulte que les deux tétracordes 
ut ré mi fa 
sol” ‘la 7 si ut 
ne sont pas égaux parce que l'intervalle ? de l’ut au ré est d'un 
comma plus élevé que l'intervalle correspondant 4 du so/ au /a, 
et que l'intervalle 2 du ré au mi est d’un comma plus grave que 
l'intervalle correspondant # du la au si. Les notes de cette 
gamme peuvent néanmoins être disposées en une suite de tierces 
