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des intervalles de beaucoup inférieurs à ces dixièmes de ton, déja 
moindres eux-mêmes que le comma ordinaire. 
La simplicité et la perfection de ce mécanisme permettent d'ac- 
corder en très-peu de temps l'instrument suivant tous les genres 
anciens et même toutes les nuances de ces genres. Il n'a fallu 
pour cela, que réduire en dixièmes de ton moyen, les mesures 
trés-précises que les auteurs grecs nous ont données des parties 
de leur tétracorde. 
En voyant le petit clavecin de M. Vincent, je me suis demandé 
si cette invention ne pourrait pas s'appliquer aux pianos ordinaires, 
et donner aux exécutants la facilité de les accorder eux-mêmes, 
suivant le tempérament jugé le plus favorable à l'harmonie. Il 
suffirait pour cela, d'accorder préalablement, sinon toutes les 
cordes à l'unisson, du moins à l'unisson par catégories liées en- 
tr'elles au moyen de consonnances exactes, l'octave par exemple, 
ou la quinte et la quarte alternées, etc., et de monter ensuite les 
cordes à leur ton définitif, en faisant glisser les curseurs depuis 
le zéro de l'échelle jusqu'au point marqué à l'avance. Ces cur- 
seurs serreraient toutes les cordes qui répondent à une même 
touche. 
M. Vincent a obligeamment monté pour moi son instrument 
à l'enharmonique. Une seule audition suffit pour prouver la 
possibilité de distinguer les quarts de ton. Mais ilreste à voir st 
de pareils intervalles peuvent entrer dans une gamme, et en 
quelle qualité. 
Servaient-ils autrefois pour monter, comme par un glissement, 
de la note sensible à la tonique, par exemple , ou pour descendre 
de la sous-médiante mineure à la dominante, etc. ? Ou bien ces 
sons intermédiaires sont-ils tellement distincts, que le chant 
puisse s’y arrêter ? Peuvent-ils entrer dans les accords conson- 
nants ou dissonants ? Pouvaient-ils dans la musique grecque, 
s'adapter à toutes les formes d'octaves, c'est-à-dire à tous les tons 
de l'espèce de ceux du plain chant, comme nous savons qu'ils 
s'adaptaient à tous les tropes, ou les tons entendus à la manière 
