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moderne? Pouvaient-ils, par exemple, porter la tonique ou servir 
de note finale ? 
Dans le peu de temps que j'ai pu donner à l'examen de l'ins- 
trument, j'ai fait les remarques suivantes que je hasarde ici en 
attendant qu'un examen plus attentif et plus mür amène la solu- 
tion des questions que je viens de poser 
I m'a paru que la gamme descendante de /a était à plus 
satisfaisante, sous ous les rapports. C'est toujours le mode mi- 
neur des deux premiers genres. Mais, au lieu de passer, comme 
dansle chromatique, dela médiante majeure ut#, à la mineure wfs, 
on passe d’une médiante déjà mineure, ufÿ, à une médiante affai- 
blie, d'un effet plus triste, avant de terminer par les notes sik la, 
communes aux trois genres. Peut-être l'oreille cherche-t-elle réel- 
lement dans cette médiante affaiblie, une nouvelle consonnance 
sur la tonique la: la tierce 7,6 d'Archytas. Au surplus, toute 
tierce mineure fort affaiblie produit cet effet, que j'appellerai 
lamentable, tout en concevant qu'on puisse désirer le faire revivre 
dans certaines situations pathétiques {1}. Les autres émplois du 
genre enharmonique ne sont pas aussi bien déterminés. Il m'a 
semblé que les gammes les moins discordantes étaient celles de mi 
en descendant, et celles d'ut et de fa en montant. 
Quant aux accords, ils me paraissaient en général d'un mau- 
vais effet. Cependant , on dit que M. Halévy ne désespère pas 
d'en tirer parti. Il a promis d'essayer le genre enharmonique dans 
quelques unes de ses compositions. Celle qu'il intitule Promethée 
a même déja été exécutée {mars 1849) au Conservatoire. Mais 1l 
ne m'a pas été donné de l'entendre. 
En résumé , la note qui divise le demi-ton en deux parties , 
ne doit pas être regardée comme un son étranger à la gamme, un 
son insaisissable au milieu d'une glissade de la voix. C’est une 
note distincte , sur laquelle le chant peut s'arrêter. L'audition 
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(r) Voir ce qu'en dit M. Vincent , page 391, 
