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confirme le témoignage des anciens, et particulièrement ce passage 
d'Aristoxène cité par M. Vincent : « Nous évitons en chantant, de 
traîner la voix ; nous cherchons au contraire à bien poser chaque 
son. » D'un autre côté, Aristoxène fait la guerre aux musiciens 
de son temps qui s'efforçaient d'insérer, dans le chant, une mul- 
titude de quarts de ton.I dit positivement que la voix, quelqu'’effort 
qu'elle fasse, ne saurait entonner trois quarts de ton successifs. 
Dans un ouvrage aujourd’hui perdu , le même auteur attribuait 
à Olympe disciple de Marsyas, c'est-à-dire, faisait remonter au- 
delà du siège de Troie , l'invention du genre enharmonique. Mais 
Plutarque, qui, d'ailleurs, fait un grand cas de ce genre, assure 
que dans ces temps reculés, ilne consistait que dans la sup- 
pression des cordes par lesquelles les deux genres diatonique et 
chromatique , antérieurs au premier, différaient entr'eux. [l en 
apporte pour preuve, non-seulement les airs d'Olympe qui sub- 
sistaient de son temps, mais les trous dont étaient percées les 
ancienpes flutes, ou l’ancienne manière de jouer de cet instrument. 
Le genre enharmonique présentait donc une suite de sons de 
cette forme : 
La, si, do, mi, fa, la. était ainsi réduit à 5 degrés au lieu de7, 
et les intervalles do-mi et fa-la n'y passaient pas pour composés 
de deux tons majeurs, c’est-à-dire pour valoir 81/64, mais pour 
des intervalles simples ou incomposés, égaux à 574. Le chant 
semblait par la plus consonnant ou plus harmonieux , et le genre 
en avait pris son nom d'enharmonique Olympe l'avait d'abord em- 
ployé dans l'harmonie dorienne, puis dans l'harmonie phrygienne. 
On avait conservé de lui un cantique à Minerve dans ce dernier ton. 
L'enharmonique dense, c'est-à-dire celui où le demi-ton est 
divisé en deux intervalles, est d’une époque postérieure. La di/ 
vision , au rapport du même Plutarque, se fit sur les mèses (sans 
doute la mèse de l’heptacorde, en usage alors) et, s’il n'y a pas de 
faute dans le texte, elle n'aurait même été appliquée, dans les 
commencements, qu'à l'harmonie lydienne et à la phrygienne. 
On verra plus loin à quels tons ces harmonies répondent. 
