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du même si; de sorte qu'il y a respectivement du premier et du tror- 
sième son intermédiaire au second, les intervalles de 2048/2025, 
ou du comma mineur, et de 81/80, ou du comma ordinaire ; 
intervalles fort peu sensibles, sinon tout-à-fait insonsfIAES dans une 
exécution rapide. 
Entre do et ré, on trouve 1. un do*, médiante de /a majeur, à 
27,25 au dessous de ré. Cet intervalle est notre semi-ton maxime, 
presque double du semi-ton mineur. 
On trouve 2.° un second do7, note sensible du ton de ré, et qui 
ne diffère pas du rep, sous-médiante du ton de fa, à 16/15 de 
ré; 3.°un autreré , médiante de la gamme mineure du s® obtenu 
précédemment par celle de so/; ce nouveau r# se plaçant à 25/24 
duréz; de facon que, du premier et du troisième son intermédiaire 
au second, il y à respectivement un comma ordinaire, 81/80,et un 
quart de ton enharmonique, 128/125 , etc. "at 
De nouveaux sons viennent également se placer auprès des sons 
naturels. Ainsi le mi de la gamme de ré, n’est pas le même que 
celui de la gamme de do, ete. 
La multiplicité de ces sons voisins fatiguerait l'oreille, alors 
même qu'une perfection plus grande des instruments permettrait 
-de les rendre séparément avec exactitude. Tout nous porte done à 
les confondre ; ce qui peut se faire, soit en en choisissant un, 
et le conservant sans altération, pour les représenter tous, soit 
en les altérant tous, pour les réunir en un son nouveau, suivant 
le tempérament adopté. 
Chacun sait que l'accord des instruments à sons fixes est une 
opération fort délicate ; qu'il y a impossibilité absolue d'obtenir, 
pour tous les tons, des gammes conformes à la gamme naturelle : 
impossibilité d'échelonner les douze demi-tons de manière que les 
consonnances soient toutes exactes (1). La douzième quinte donne 
(1) Ceux qui pensent que les consonnances ne sont pas altérées dans le jeu du 
violon, oublient que cet instrument a quatre cordes, sol, ré, La, mi, qui ne peu- 
vent êlre accordées par quintes exactes , sans que les cordes extrêmes , so/, mi 
cessent de s’accorder entre elles. Rameau s'est assuré que, de son temps, les 
arlistes habiles tempéraient sur le violon et sur la viole oul’alto 
