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antiquité, divise aussi l'octave en 42 demi-tons. Les 12 notes des 
Indiens ne portent, comme les nôtres , que 7 noms , affectés plus 
particulièrement à la gamme diatonique. 
Les nombreux essais des Grecs ont dû presenter quelque chose 
d'analogue. 
Les modulations dans toute nuance de diatonique ou de chro- 
matique mesurée en nombres pairs de quarts de ton, conduisait 
à la décomposition de l'octave en 12 intervalles. Les mêmes mo- 
dulations dans le genre enharmonique en eussent multiplié lenom- 
bre. Il y a donc lieu de croire que ce genre était comme une su- 
perfétation , ou que , dans les modulations , la corde moyenne 
de son pyenum ne pouvait servir de tonique ou de corde stable. 
Les quinze tropes, dont les notes principales formaient 
ainsi une échelle fixe de demi-tons , donnent lieu aux questions 
suivantes : quel en était le diapason? Y avait-il un trope plus 
ancien que les autres, et qui parût en être le type, comme le ton 
d'ut est le modèle sur lequel nos autres tons se sont formés ? Quel 
a été, aux diverses époques de l’art, l'effet des modulations sur 
le nombre total des cordes ? Le même genre appliqué aux différents 
cropes offrait: rigoureusement les mêmes proportions; ou bien 
y avait-il, d’un trope à l’autre, de légères différences par suite de 
la confusion des cordes voisines, dans les instruments à sons fixes? 
Faut-il attribuer, en tout ou en partie, à ces imperceptibles diffe- 
rences, les differences de caractère que les anciens s’accordaient à 
reconnaître à leurs différents tons ? Peut-on, à ce dernier point de 
vue, établir une correspondance exacte entre les tons anciens et 
les tons modernes ? 
La question du diapason de la musique grecque se résout habi- 
tellement par la considération de l'étendue naturelle de la voix 
humaine, La note la plus basse du système ancien était la pros- 
lambanomène du trope hypodorien. Mais l'échelle mobile ayant 
été remplacée par une échelle fixe, comme le voulait la simplicité 
de la musique d'église, la proslambanomène, marquée de la lettre 
romaine À, ne désigna plus que cette seule note; et Gui d’Arezzo 
