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daient à un ton de distanee, de l’aigu au grave , étaient encore les 
seules connues à l’époque de Terpandre, et même de celle de Sa- 
cadas d’Argos et de Polymneste de Colophon, moins de 600 ans 
avant J.-C. , au temps où le nombre des cordes n’était que de sept 
ou, tout au plus, de huit. 
On peut donc présumer que les toniques de ces trois harmonies 
faisaient partie de la gamme primitive diatonique que nous cher- 
chons; qu'elles appartenaient à l'octocorde en même temps qu'à 
l'heptacorde, et, par conséquent, au tétracorde des moyennes ; ce 
qui ferait de l'harmonie lydienne le ton de la mèse,que nous avons 
déjà rendu par un 4; de l'harmonie phrygienne , le ton de l’indi- 
catrice diatonique ou du so/; et de l'harmonie dorienne, le ton de 
la parhypate,ou du fa.Ainsi en considérant l'origine des harmonies 
au lieu de leur diapason , nous sommes conduits à appliquer les 
noms de notre gamme, comme ceux de l'échelle mobile des Grecs, 
au trope lydien, et nous devons en conclure que la gamme du ton 
lydien, transformée en échelle mobile pour les différents tropes, 
est redevenue fixe dans le système de Gui d'Arezzo, mais en s’ap- 
pliquant , cette fois, au ton hypodorien. 
La position quej'assigne aux anciennes harmonies sur la gamme 
primitive, concorde d'ailleurs, avec les détails que les auteurs 
nous ont laissés sur chacune d'elles. 
La dorienne , à cause du cas particulier qu'on en faisait dans 
toute la Grèce, conserva toujours sa forme simple et originelle. 
On continua de n'y employer que les notes ré, ut, sib, la, sol, fa, 
mi, après que l’échelle se fut augmentée du tétracorde des hypates. 
On y supprima même encore dans le chant , la nète conjointe ou 
le ré, du moins, jusqu'au temps de Terpandre , afin de ne pas 
sortir du registre des beaux sons de la voix. Les notes uf, si, la, 
sol, fa, mi, déterminent suffisamment le ton de fa. Ce ton était 
relativement grave et facile à entonner. Le mode en était majeur, 
et, par conséquent, majestueux et naturel , nullement tourmenté. 
C'est exactement l'idée qu'on s’en fait d'après Platon. Le ton de 
fa, avec le sb., a une forme d'octave pareille à celle du ton d'wt 
