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ou tendues , on trouve que la série de ces notes naturelles , c’est 
a-dire celle des N.°5 
3,-6, 9,:49:,145 ,:18 1911094 etc} 
répond à l'échelle diatonique 
mi, ré, ut, si, la, sol, fax, mi, etc., 
qui appartient au ton majeur de so/, ou au ton mineur de mi. 
Cependant elle ne se confond pas exactement avec l'échelle dia- 
tonique du trope hypolydien, où le demi-ton est d’un diésis au lieu 
de trois, et qui d’ailleurs n'a rien qui justifie une préférence de 
ce genre. Quelle est donc la sigmfication du choix de l’échelle ci- 
dessus ? Serait-ce la première harmonie phrygienne, affectée spé- 
cialement aux instruments à vent? La manière dont les flûtes 
étaient percées, même dans les derniers temps de la musique 
grecque, ne les appropriait qu'à un certain nombre de tropes, 
ceux peut-être dont elles pouvaient rendre les notes principales, 
qui se confondaient, pour la plupart, avec les notes de l’harmo- 
nie phrygienne. « L’harmonie phrygienne, dit le premier ano- 
nyme de M, Vincent (1), a la prééminence, principalement pour 
les instruments à vent ; témoins les premiers inventeurs, Mar- 
» syas, Hyagnis, Olympe, qui étaient tous phrygiens..….. Les 
joueurs de flûte font usage des 7 tropes suivants : l’hyperéo- 
» lien, l'hyperiastien , l’hypolydien, le lydien, le phrygien, 
» liastien, l'hypophrygien. » On remarquera que les nètes des 
conjointes de ces 7 tropes, {c’est-à-dire les premières notes du pe- 
tit système, puisqu'elles se prenaient toujours de l'aigu au grave), 
forment précisément l'échelle diatonique ci-dessus. Au surplus, 
quelle que soit l’origine de celle-ci , si on en partage les tons en- 
tiers en deux demi-tons, et qu’on représente les sons intermé- 
diaires 
1er 
ÿ 
mi, Péri AT, 1ebBee 
parles N° 4, 1, LABS 1h 128: etes 
(r) Page 13. 
