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ERRATA. 
Page"T1, ligne 31, après en usage alors, ajoutez : et peut-être 
aussi la paramèse, dont on faisait quelquefois la 3.° corde du même 
mstrument. 
Page TT, ligne i5, au lieu de ce que font aussi, lisez : ce 
qu'ont aussi en vue. 
Page M, ligne 17, après le ton des trompettes, ajoutez la 
note : 
Le mode majeur paraît également convenable à l'harmonie phrygienne, dans le 
genre enharmonique. Il est présumable que la tierce majeure si-so/ lui servait de 
diton, comme la tierce majeure /a fa, à l'enharmonique lydien, et que le demi- 
ton do-si du tétracorde disjoint était commun aux deux gammes; ce qui fait 
que Plutarque, à propos de la division du demi-ton, ne mentionne que les 
harmonies lydienne et phrygienne, bien que les premiers essais d’enharmoni- 
que eussent été faits dans la dorienne, Ici, probablement , le demi-ton do-si 
était remplacé par le demi-ton sik la, qui tenait immédiatement à la mèse, et 
que nous savons avoir été incomposé dans l’origine. Le même auteur nous apprend 
que le lichanos (le sol) était supprimé dans l’enharmonique derien, où le diton 
se prenait de la mèse (la) à la parhypate (fa); enfin qu'Olympe conduisait sou- 
vent sa mélodie sur cette dernière note, quand il jouait dans le ton dorien ; ce 
qui ne doit pas surprendre, si, comme je le pense, elle en était la tonique. 
Page 96 , ligne 13, après en passant dans Plutarque , ajoutez 
la note: 
Dialogue sur la musique. Dans le passage suivant de sa dissertation sur l’inscrip- 
tion Er du Temple de Delphes, Plutarque semble désigner plus particulièrement 
les 15 tropes , partagés, comme on sait, en 3 groupes ; les 5 moyens, les 5 graves, 
les 5 aigus : 
«, Sans parler, . . . . . des $ premiers fons, modes (tropes) où harmonies, 
» comme on voudra les appeler, qui varient plus cu moins du grave à l’aigu, 
» suivant que les cordes sont plus ou moins tendues, tandis que les autres sont 
» graves ou aiguës, etc.» (Traduction de Ricard.) 
On peut croire que Plutarque avait également en vue la nouvelle théorie des 
tropes lorsqu'il emploie le mot mèses au pluriel pour désigner la place du demi- 
ton partagé, dans le genre enharmonique, depuis l'époque d'Olympe, Chaque 
trope avait , en effet , sa mèse propre. 
