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On voit par le tableau qu'un fil de cuivre d'un mètre de long 

 et d'un diamètre quelconque , se brise si on le tend assez pour lui 

 faire faire de 220 à 250 oscillations par seconde; le nombre d'os- 

 cillations peut aller à 3A0 pour le fer, il se réduit à 40 ou 45 pour 

 le plomb. 



Les expériences ont été faites avec quelque soin , elles aver- 

 tissent l'observateur qu'il doit opérer sur une dizaine de bouts du 

 fil d'une bobine s'il veut en avoir la ténacité moyenne , et qu'il en 

 doit connaître la densité (?, laquelle peut se déduire delà longueur, 

 la grosseur et le poids. 



EXAMEN DES CRITIQUES DIRIGÉES PAR M. FÉTIS , CONTRE MA NOTICE 

 SUR LES PRINCIPES FONDAMENTAU.V DE LA MUSIQUE. 



Avant d'entrer en matière, je fixerai les idées sur le mot demi- 

 ton qui revient souvent dans le discours. 



Dans la gamme ordinaire ou moderne , dans la gamme des py- 

 thagoriciens , dans la gamme du tempérament égal , enfin dans 

 une gamme quelconque, il y a, entre les notes consécutives, des 

 intervalles différents. J'appellerai constamment demi-ton, le plus 

 petit de ces intervalles quel qu'il soit et quelle que soit sa place 

 dans la gamme. Les mots : demi-ton majeur, semi-ton. semi-ton 

 majeur, hémi-ton, hémi- ion majeur, ont la même signification 

 pour la gamme ordinaire. Pour cette dernière gamme , le demi- 

 ton est repi ésenté par {l- , il vaut cinq commas et un cinquième 

 environ (e\actement 5*^,195289). Pour la gamme des pythagori- 

 ciens , le demi-ton est ~. et vaut quatre commas et un cinquième 

 environ (exactement 4<=, 195289]. Pour la gamme du tempéra- 

 ment égal il vaut quatre commas et trois cinquièmes environ (exac- 

 tement 4%049807). 



Le mot demi-ton nc peut être pris à la lettre que po»ir le cas de 

 la gamme du tempéramont égal où le demi-ton est réellement la 



