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 moitié du Ion. Dans la gamme naturelle, le demi-ton, ff, ou le 

 plus petit intervalle , est réellement plus grand que la moitié du 

 ton, soit majeur f (ou 9^48U2i), soit mineur if (ou 8^48U2l); 

 c'est pourquoi des auteurs le désignent sous le nom plus exact de 

 demi-ton majeur. Le reste du ton est donc alors plus petit que la 

 moitié du ton et on Tappelle en conséquence demi-ton mineur. Ce 

 reste, ou le demi-ton mineur, est ~ (ou 4*,286132) si le ton 

 est -,, et il est ff (ou 3'=,286132) si le ton est ^. 



Dans la gamme des pythagoriciens, le demi-ton |-'3(ou 4*^, 195289) 

 est plus petit que la moitié du ton entier f . C'est donc réellement 

 un demi-ton mineur. Le reste du ton, ou Hf} , fou 5"=, 286132] 

 étant plus grand que la moitié du ton, est donc réellement un 

 demi-ton majeur. Néanmoins, et pour éviter de longues péri- 

 phrases , j'appellerai demi-ton mineur le reste du ton , malgré le 

 contre-sens qui en résultera quand il sera question de la gamme 

 des pythagoriciens. Sans la convention faite, le mot demi-ton lui 

 même serait un contre-sens. 



>< Que de fois il est arrivé de persister dans des erreur» 

 » manifestes, unicjiieraent parce qu'on les avait professées, 

 » et par tin intérêt d'ainour-propre mal entendu ! -> 



Le nom])re 7 pour la tierce majeure , admis depuis des siècles , 

 a sans doute été vérifié à diverses époques , et les expériences qui 

 précèdent le vérifient une fois de plus , avec la dernière exactitude. 

 Il est nié par M. Fétis. Ce savant soutient , par une habile argu- 

 mentation, mais sans apporter la moindre preuve expérimentale , 



... . , , , ■ ,. 5 81 81 



quel M« étant I, le m* n est pas 7, mais bien - x — = — , 

 ' ^ .' 4 80 G4 



c'est-à-dire plus aigu d'un comnia que celui représenté par -\. 



Je représenterai le mi de M. Félis par m/«. Comme l'opinion de 



ce savant règle celle de beaucoup de musiciens , j'ai dû apporter 



