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qui la comparaient à la gamme qu'ils chantaient. Elle n'a pas 

 résisté à cette épreuve ; ils l'ont déclaré fausse. 



Par une singulière contradiction , M. Fétis , qui lance .ses fou- 

 dres contre les géomètres et les physiciens , et repousse presque 

 avec mépris tout ce qui vient d'eux sur la musique , s'empare 

 cependant de cette gamme , qui vient des pythagoriciens , tous 

 géomètres et physiciens. 



Après avoir développé ses théories et les motifs qui lui font 

 accepter cette gamme comme expliquant tous les faits musicaux , 

 M. Fétis s'exprime modestement comme il suit : 



« Si mes lecteurs m'ont accordé toute leur attention, ils auront 

 » compris que je viens de révéler de grands mystères inconnus 

 » jusqu'à l'époque actuelle. C'est l'histoire véritable de la mu- 

 » sique ignorée , incomprise par tous ses historiens; c'est aussi 

 » la solution définitive de difficultés devant lesquelles ont échoué 

 » le génie et le savoir des plus grands hommes , tels que Des- 

 » cartes , Leibnitz , Newton , d'Alenibcrt , Euler et Lagrange. » 



En adoptant comme type cette gamme majeure des pythagori- 

 ciens , et conséquemment : 



/«« s<'= ut ré mi'^ fa sol LA*" 



comme type des gammes mineures , M. Fétis n'a pas vu à quelles 

 étranges contradictions il est forcément entraîné. Faisons-les res- 

 sortir : 



Affirmer que la gamme des pythagoriciens est celle des artistes, 

 c'est affirmer que les instruments à sons fixes , comme les haut- 

 bois, les (lûtes, les clarinettes , le basson , etc., sont percés de 

 manière à rendre les sons de cette gamme ainsi que leur dièse et 

 leur bémol. Or, cela n'est pas , car trè.s-généralement le même 

 trou sert pour le dièse et pour le bémol. 



M. Fétis soutient invariablement qu'entre deux notes con.sécu- 

 tives de la gamme, le dièse est plus aigu que le bémol. C'est que 

 pour diésor ou bémolisor une îiofe . il l'élève ou l'abaisse d'un 



