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 divers tons , les unes portant à la gaîté , les autres à la mélan- 

 colie, etc. 



L'objection que je viens de faire s'applique également aux 

 gammes des physiciens de nos jours, et la conséquence est aussi 

 que ce ne sont pas ces gammes que l'on exécute à l'orchestre. Les 

 nuances qu'on remarque proviennent tout simplement et fort 

 heureusement de ce qu'on y confond le dièse et le bémol et de ce 

 que l'on n'y tient aucun compte des commas qui affectent cer- 

 taines notes dans les gammes de tons divers (1). Les gammes 

 majeures d'ut et de sol sont brillantes , parce que , ne contenant 

 que des notes naturelles (moins une pour le ton de sol) , elles sont 

 exécutées avec une certaine justesse; les gammes chargées de 

 dièses ou de bémols sout plus dures ou plus ternes , parce que la 

 plupart des notes sont obligatoirement altérées dans l'exécution. 

 Je constate le fait sans m'en plaindre. Si la musique instrumentale 

 était exécutée à l'orchestre dans la rigueur mathématique , ce qui 

 est pratiquement impossible , l'oreille y gagnerait certainement 

 des jouissances plus vives ; mais aussi elle y perdrait cette variété 

 d'effets qui amène d'heureux contrastes , des surprises , des sen 

 salions variées. L'habile compositeur vous fait entendre des 

 gammes chargées d'accidents qui prédisposent à l'ennui ou à la 

 tristesse , parce qu'elles sont heureusement mal exécutées , ce qui 

 déroute ou inquiète l'oreille , il vous ménage par là un plaisir très- 

 vif lorsqu'il revient à un rhythme plus rapide, à des gammes 

 d'une allure plus franche , qui vous réveillent et modifient profon- 

 dément vos sensations : 



L'ennui naquit un jour de l'uniformité. 



Quand il s'agit des principes fondamentaux de la musique , ce 

 n'est pas à la routine aveugle qu'on doit s'adresser pour les mettre 

 à l'épreuve ; ce n'est pas non plus à la pratique instrumentale 



(i) Voir If tableau Ac tr$ <»ainni<"s pasjf's ?> [ l't 3."» ilc In noticf. 



