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 théâtre de Lille , est bien connu par son talent , ses productions et 

 son extrême modestie. Déjà , en 1827 , M. Baumann a trouvé 

 fausse la gamme des pythagoriciens. Aujourd'hui il a trouvé trop 

 aiguë la tierce — chaque fois que j'y revenais en cherchant à 

 tromper son oreille. N'est-ce pas la tierce du piano que vous me 

 donnez là? a-t-il dit deux fois. Quant à la tierce j, il l'a trois fois 

 trouvée peut-être un petit rien trop grave ; mais il l'a trouvée bien 

 plus souvent très-bonne. C'est singulier, disait-il, je reconnais bien 

 la tierce que j'ai cru un peu grave, et maintenant je la trouve excel- 

 lente. Il a été satisfait du mi ~ chaque fois qu'il a entendu la tierce 

 mineure 7 mi sol , et il a toujours repoussé le mi fj- , comme trop 

 aigu , dans la tierce mineure ff . 



M. Mulheim , premier violon solo au théâtre de Lille , a tou- 

 jours trouvé le mi de M. Fétis trop aigu. Quant au mi j, il l'a 

 trouvé tantôt imperceptiblement trop grave ,. et tantôt un peu 

 trop aigu. Il attribue ces petites Variations, qui ne roulent d'ail- 

 leurs que sur un à deux dixièmes de comma , à la fatigue de 

 l'oreille , qui résulte d'une attention forte et prolongée. 



J'ai constamment opéré sur la corde N.° 5, dont l'épaisseur est 

 de 13 centièmes de millimètre. La corde entière , d'un mètre , 

 faisait 194 oscillations par seconde. En la divisant en deux parties 

 pour faire entendre les deux notes ut mi de la tierce majeure { , 

 l'ut diffère très-peu de l'octave du fa sur la quatrième corde du 

 violoncelle. 



Il est vraisemblable qu'en poursuivant cette espèce d'enquête , 

 je ne rencontrerais aucune oreille exercée qui fut satisfaite du mi 

 de M. Fétis et mécontente du mi {. 



J'ai lieu de croire aussi, d'après les expériences faites, qu'il 

 n'est guère possible de tromper l'oreille d'un musicien de plus de 

 trois dixièmes de comma. 11 en est qui ne se laissent pas tromper 

 de plus d'un dixième. La sensibilité moyenne paraît être de deux 

 dixièmes de comma. L'erreur possible peut augmenter avec la 

 gravité des sons , surtout s'ils sont plus intenses ; elle peut dimi- 

 nuer sur des sons plus aigus. 



