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 toute note diésée une fois est d'un demi-ton plus grave que celle 

 qui la suit à l'état naturel et dans l'ordre diatonique. Il suit de là 

 qu'il n'y a pas de mi dièse dans une gamme lorsque la note natu- 

 relle qui suit diatoniquementle prétendu m* dièse est un /a, parce 

 que ce prétendu tnidièse, devant être d'un demi-ton plus grave que 

 fa, ne peut être qu'un mi naturel. Mais il peut y avoir un mi dièse 

 dans une gamme oii il n'est pas diatoniquement suivi d'un fa 

 naturel. 



Par les mêmes raisons, il n'y a pas de si dièse dans les gammes 

 où le prétendu si dièse est diatoniquement suivi d'un ut na- 

 turel, etc. 



Je prends un dernier exemple. Je voudrais chanter un autre air 

 en ui majeur sur la tonique m que me donne une flûte ; je ne le 

 puis parce que certaines notes sont beaucoup trop aiguës pour ma 

 voix. Le flûtiste qui veut me suivre à l'unisson me donne pour 

 nouvelle tonique la quinte grave de la première. Comme je chante 

 toujours les noms des notes au lieu des paroles , je ne prononce 

 jamais que l'un des mots suivants : 



ul ré mi fa sol la si UT. 



Mais pour me suivre , le flûtiste est obligé de faire entendre les 

 notes correspondantes de son instrument et qu'il nomme respec- 

 tivement : 



fa sol la S ut réç mi FA , 



qui toutes , sauf celle désignée par S , ont une place déterminée 

 sur la portée. La place du si est vacante , on écrit donc si à cette 

 place; mais comme la note S à exécuter n'a pas l'intonation du 

 si, on a soin, pour éviter la confusion, d'affecter le si d'une marque 

 particulière t , qu'on nomme bémol. Ce sera donc «4 ou si bémol. 

 Reste à savoir quels sont les intervalles entre ce si bémol et les 

 notes voisines. Or , la note correspondante que je chante est un 

 fa exact, et ce fa est plus aigu que le mi d'un derai-ton. Donc , le 



