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 I) festes , uniquement parce qu'on les avait professées , et par un 

 i> intérêt d'araour-propre mal entendu ! » (1) 



La question des dièses et des bémols intéresse au plus haut 

 point les principes fondamentaux de la musique. Elle n'est nulle 

 p&Tl complètement résolue que je sache ; on m'excusera donc d'y 

 revenir encore. 



Lorsqu'entredeux notes consécutives d'une gamme quelconque , 

 on insère un dièse et un bémol, ceux-ci sont, l'un et l'autre, plus 

 aigus que la plus grave ou la première des deux notes consé- 

 cutives, et plus graves que la deuxième. Il est donc tout-à-fait 

 indifférent de les considérer sous l'un ou l'autre de ces deux points 

 de vue. On peut également considérer l'une des deux notes inter- 

 calées comme étant plus aiguë que la première des deux notes 

 consécutives , et l'autre comme plus grave que la deuxième. La 

 règle rigoureuse, absolue, que j'ai donnée, présente le dièse comme 

 plus grave que la deuxième note et le bémol comme plus aigu que 

 la première. Il y a enfin un dernier point de vue sous lequel on 

 peut considérer ces choses, c'est de voir le dièse comme plus aigu 

 que la première des deux notes consécutives , et le bémol comme 

 plus grave que la deuxième. Cette manière de voir est très-géné- 

 ralement celle des musiciens. Pour nous conformer à cet usage, il 

 nous reste à savoir de combien il faut élever la plus grave des deux 

 notes pour avoir son dièse , et de combien il faut abaisser la plus 

 aiguë pour avoir son bémol. Sur ce point , consultons les deux 

 auteurs les plus célèbres : J.-J. Rousseau et M. Fétis. 



Selon le dictionnaire de J.-J. Rousseau, il faut élever d'un 

 demi-ton mineur la plus grave des deux notes , pour avoir son 

 dièse, et abaisser d'un demi-ton mineur la plus aiguë , pour avoir 

 son bémol. 



Pour la gamme ordinaire , le demi-ton mineur vaut -pfj quand 

 les deux notes diffèrent du ton majeur f. Il a pour valeur |j quand 



'i) La Muiique à la porlA Je loat le monde. i847, p»ge 3i6. 



