RAPPORT. 375 



Ils placent les claviers de l'organiste à un endroit désigné, 

 sans se préoccuper de la proximité ou de Téloignement des 

 tu3^aux sonores. 



Ils distribuent les sommiers en harmonie avec les lignes 

 architecturales de l'édifice. 



Ils suppléent au défaut d'espace et aux difficultés de distri- 

 bution par un classement des parties approprié à l'empla- 

 cement. 



Les orgues de chœur et de tribune sont, ad libitum, indé- 

 pendants ou reliés entre eux de manière à pouvoir être touchés 

 par deux organistes ou par un seul. 



La question des registres est résolue par eux très habile- 

 ment. En actionnant par l'électricité un soufflet pneumatique 

 spécial, ils déterminent le mouvement nécessaire de va-et- 

 vient; mais le bouton électrique, qu'il suffit de toucher à cet 

 effet, n'a3'ant plus, comme dans l'ancien S3''stème, une course 

 relativement longue à parcourir, la manœuvre en devient très 

 douce, ce qui permet d'appeler ou d'annuler à la fois le nom- 

 bre de jeux que l'on veut sans plus de peine qu'un seul. Les 

 inventeurs ont su profiter de cet avantage pour obtenir, sur 

 l'orgue de Saint-Nizier, un crescendo complet et des plus 

 remarquables. 



L'accouplement partiel ou total des claviers entre eux ou 

 avec le pédalier s'effectue par le moyen d'une disposition 

 analogue à la précédente. 



Parmi les nombreuses adaptations qu'ils ont imaginées, je 

 dois vous signaler un perfectionnement sans lequel les condi- 

 tions d'éloignement eussent été difficiles sinon impossibles à 

 remplir : c'est le mécanisme au moyen duquel on obtient 

 l'expression. Les jeux de l'expression sont habituellement 

 enfermés dans une boîte à jalousies mobiles dont l'ouverture 

 graduée produit l'équivalent de Vinjîando dans la voix. Cette 

 boîte, dans l'orgue de Saint-Nizier, se trouve placée à la 



