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besitzt. Diese Kaminkacheln sind weiß glasiert, deren Blumen, 

 Ornamente und Gesimse, welche iinglasiert g-ebliehen sind, zeigen 

 jedoch die Naturfarbe des gelblichroten Tones, aus welchem die 

 Kacheln erzeugt sind und der ganze Kamin repräsentiert in in- 

 struktiver Weise die Glanzzeit unserer spezifisch österreichischen 

 Barocke. 



War bei den Kacheln des XVIII. Jahrhunderts die frühere 

 Farbenfreudigkeit bereits allmählich zu dem einfarbigen Schwarz 

 und Braun herabgesunken und von diesen immer lichteren und 

 lichteren Tönen endlich auf Grau und Weiß übergegangen, so war 

 die letztgenannte Farbe mit oder ohne Anwendung von Gold, die 

 fast ausschließliche Modefarbe der Öfen der Empireperiode des 

 XIX. Jahrhunderts geworden. 



Die übergroßen Kacheln dieser Öfen haben es allein schon 

 verschuldet, daß die nun nur aus einigen wenigen, dafür aber 

 dicken Stücken aufgebauten und deshalb auch Stuck- oder Stück- 

 öfen genannten Öfen bei nur sehr geringer Wärmeabgabe eine 

 bedeutende Menge von Brennholz erforderten und daher ihren 

 eigentlichen Zweck mehr schlecht als recht erfüllten. Deshalb 

 werden denn auch alle noch bestehenden Öfen dieser Art sich 

 voraussichtlich nur so lange noch ihres Daseins erfreuen, als die 

 Räume, in denen sie stehen, unbenutzt sind. Da aber nach den 

 goldenen Worten, welche Altmeister Friedrich Schmidt auf dem 

 Konservatorentage in Wien 1885 gesprochen, „Alle Kunst zu allen 

 Zeiten mit reinem Herzen geschaifen und daher zu allen Zeiten 

 einen großen Wert habe," auch diesen Öfen, von welchen in neben- 

 stehender Abbildung einer der zwei im alten Ständesaale, späterem 

 Landtagssaale im Brünner Statthaltereigebäude als charakteristisches 

 Beispiel mährischer Empireöfen vorgeführt werden möge, selbst in 

 ihrem falschen Klassizismus ein ganz bestimmter Kunstwert inne- 

 wohnt, so wäre es hoch an der Zeit, solchen Öfen schon jetzt ein 

 ruhiges Plätzchen in unseren heimischen Museen zu sichern, damit 

 unsere Nachkommen nicht wie wir gezwungen sind, ihre Kenntnisse 

 über Öfen dieser Zeitperiode nur aus im Bauschutt aufgelesenen, 

 spärlichen Kacheltrümmern schöpfen zu müssen. 



Als man um die Mitte des XIX. Jahrhunderts bekanntlich 

 allgemein von der Holz- zur Kohlenfeuerung überging, griff man 

 wiederum zu kleineren und dünneren gepreßten Kacheln mit nie- 

 drigen, zuweilen an den Rändern abgeschliffenen Zargen zurück und 



