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jenes Vierblatt komischer Talente, das der Leopoldstädter Bühne 
eine Zeitlang den lustigsten, heitersten Anstrich gab..... Oft lenkte 
er in Szenen, in denen er nichts zu tun hatte, mit stummen Scherzen 
die Aufmerksamkeit auf sich; bald schien er einer Fliege nachzu- 
jagen, die ihn zu peinigen schien, bald tippte er sich auf die Schulter 
und sah sich dann um, erstaunt, niemanden zu finden, der ihm das 
getan haben könnte, oder er hielt sich die Augen zu und gebärdete 
sich so, als ob ein anderer, den er zu erraten strebe, ihm dies 
tue.“ — Castelli charakterisiert Korntheuer in folgender Weise: 
„An Korntheuers Körper war alles lang, Gesicht, Nase, Füße, Arme, 
Hände, und er verstand es besonders, das erste und die letzteren 
durch Ausdehnung noch länger zu machen als sie waren. In seinem 
Vortrage lag etwas Langsames, Schleppendes, Faules; seine besten 
Rollen waren bornierte, alte Ehemänner, die unter dem Pantoffel 
stehen, und sehr karrikierte Charaktere. Er verstand es, die Eigen- 
tümliehkeiten fast aller in Wien lebenden Schauspieler, besonders 
in Ton und Sprache, so täuschend nachzuahmen, daß man dieselben 
wirklieh zu hören glaubte.“ — Christian d’Elvert schreibt, Korn- 
theuer sei im Fache der komischen Alten und würdigen Greise 
ausgezeichnet gewesen. 
Einige Fehler scheint Korntheuer bei allen seinen Vorzügen 
doch gehabt zu haben. Vor allem war bei ihm das Bestreben zu 
beobachten, gerade solche Rollen zu übernehmen, die ihm am fernsten 
lagen. Als in Brünn am 29. April 1814 Schillers „Wallenstein“ 
aufgeführt wurde, gab Korntheuer den Oktavio Piccolomini. Über 
diese Leistung heißt es dann in Bäuerles „Theaterzeitung“: „Für 
den Oktavio ist schon vom Dichter aus sehr wenig geschehen und 
seine diplomatische Erhebung am Ende des Stückes ist die herbste 
Wendung, die das Plan- und Intriguenmäßige des Charakters in 
das grellste Licht stellt. Herr Korntheuer hätte wohl getan, wenn 
er die Züge der schlauen Staatspolitik nicht zu grell markiert 
hätte.“ — Einige für die Spielweise Korntheuers bezeichnende Ein- 
zelheiten finden sich in K. L. Costenobles Tagebuchblättern „Aus 
dem Burgtheater“. Zum 30. Juli 1818 heißt es daselbst: „Korntheuer 
gab den Bauer Kunz in „Der Jurist und der Bauer“ mit liebens- 
würdiger Wahrheit.“ Dagegen zum 7. März 1823: „Ich sah im 
Theater in der Leopoldstadt ein Stück von Bäuerle, das gestern 
zum Benefize der Demoiselle Ennöckl zum ersten Male aufgeführt 
und ausgepfiffen wurde. Es war betitelt: „Wien, Paris, London und 
