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das Auge zu befriedigen und den urkundlichen Wert zu erhalten. Erst nach jahrelangen Ver- 

 suchen ist es gelungen , einen Stamm von Künstlern in der Provinz heranzubilden , welche 

 geeignet und gewillt sind, im Sinne der Denkmalpflege und im steten Einvernehmen mit dem 

 Provinzial- Konservator solche Arbeiten auszuführen. Aber erst nachdem an unserem Museum 

 ein Restaurator angestellt ist, wodurch mir eine stetige, tägliche und stündliche persönliche Ein- 

 wirkung auf die Arbeiten ermöglicht ist. konnte es gelingen, zu einem befriedigenden Resultate 

 zu gelangen. 



Als oberster Grundsatz in unserem Museum gilt es. nirgends Ergänzungen vorzunehmen 

 wo nicht direkte Vorbilder vorhanden sind. Das kann nur bei den Tönungen der Gewänder, des 

 Hintergrundes bei rein ornamentalen Erscheinungen, niemals aber bei Gesichtern und fehlenden 

 Gliedmaßen der Fall sein. Letztere werden daher in unserem Museum, sowie auch bei den Kunst- 

 werken, auf deren Instandsetzung der Provinzial-Konservator Einfluß hat, nie ergänzt. 



Bei den Instandsetzungsarbeiten an Bildwerken, die meist in Tempera auf Kreidegrund 

 gemalt sind, werden erst die ausgefallenen Stücke des Grundes ausgekittet, um dem Ganzen wieder 

 einen festen Halt zu geben, alsdann wird dasselbe sorgfältig gereinigt, darauf eingetönt, ohne 

 etwas wesentliches zu ergänzen. Dabei ist zu unterscheiden, ob der Grund farbig behandelt oder 

 Goldgrund ist. Bei dem Goslarer Antependium (Abbildung Taf. I), dem 14. Jahrhundert angehörig, 

 welches Eigentum der Stadt Goslar ist und im Kaiserhause aufbewahrt wird, ist der Grund ver- 

 goldet und wo er nicht zerstört war, in wunderbar schöner Erscheinung erhalten. Figur 1 zeigt 

 den Zustand nach der Auskittung. Ergänzt ist nur da (Figur 2), wo über die vorzunehmende Er- 

 gänzung kein Zweifel sein konnte, wie z. B. die rechte untere Ecke des rechten Kreuzquerarmes, 

 die Fehlstellen im Goldgrunde und ähnlicher Stellen im Gewände, welche nach dem Vorhandenen 

 mit Sicherheit ergänzt werden konnten. Unten ist nichts, an den Seiten nur die ornamentale 

 Umrahmung ergänzt. Eine solche Ergänzung wäre Phantasiewerk des Künstlers und eine Fälschung 

 der Urkunde geworden. Da der Hauptton des Bildes, der Goldgrund dominiert, so wurden in 

 diesem Falle die großen weißen Kreideflächen nicht farbig, sondern als Goldgrund behandelt, jedoch 

 in der Weise, daß verschiedene Lasuren darüber gelegt sind, die ihn an den Stellen, an denen er 

 mit Farbenfläche zusammentritt, zu diesen in ein harmonisches Verhältnis bringen, und ihn in eben- 

 solcher Weise, wo er mit altem Goldgrund zusammen kommt, harmonisch mit demselben Grunde 

 einstimmen, aber auch ebenso scharf von demselben trennen. Es ist an diesem Werke demnach 

 nichts ergänzt, welches nicht mit Sicherheit zu ergänzen war, es sind die Fehlstellen so eingetönt 

 durch verschiedenartiges Lasieren des neuen Goldgrundes, daß derselbe das Werk für das Auge 

 als ein harmonisches Farbenganze erscheinen, aber ebenso genau den alten Bestand sicher erkennen 

 läßt. Da die Aufbewahrung im Kaiserhause in Goslar mehr als eine museale und weniger für 

 kirchliche Zwecke bestimmt anzusehen ist. so konnte dem historischen Bedürfnisse voll Rechnung- 

 getragen werden. Aber auch wenn das Stück wieder für eine Kirche bestimmt wäre (es stammt 

 aus dem 1S27 abgebrochenen alten Dome in Goslar), so würde diese Behandlung auch völlig dem 

 kirchlichen Bedürfnisse genügen, da alle verletzend wirkende Zerstörung in der harmonischen 

 Gesamterscheinung untergeht. (Figur '2.) 



Ist diese Behandlungsweise mit Goldgrund verhältnismäßig einfach zu nennen, so ist die- 

 selbe doch weit schwieriger in den Fällen, in denen alles farbig, ohne nennenswerten Goldgrund 

 gehalten ist und große Teile von Körpern, Gewändern und farbigem Grunde zerstört sind. Ein 

 besonders schwieriges Werk dieser Art -ist ein Flügelaltar, welcher vor Jahren seines sehr schad- 

 haften Zustandes wegen aus der Kapelle in Haverbeck bei Hameln ins Provinzial -Museum 

 gelangte. (Tafel II, Fig. 1 u. '_'.) Gold ist hier nur sparsam an Gewändern und an dem Mittelfriese 

 verwendet, welcher auf den Seitenflügeln die obere Darstellung von der unteren trennt. Alles 

 übrige ist farbig, die Luft und der Hintergrund sind blaugrün, das Holz des Kreuzes ist dunkel- 

 braun, die Gewänder sind meist rot und grün, zum Teil weiß. Die Instandsetzung (Figur 2) 

 erfolgte nun in folgender Weise: Zuerst wurden die Fehlstellen des Grundes ausgekittet. Zerstörte 

 Gesichtsteile oder Hände und Füße sind nirgends ergänzt. Die Goldfriese in der Mitte, sowie die 

 Schachbrettmuster des Fußbodens auf den Rückseiten sind nach den vollständig gut erhaltenen 

 Teilen ergänzt. Die Farbeneinstimmung ist nun so erfolgt: Die Fehlstelle in dem (rueifixus- 

 körper des Mittelhildes ist in einem ähnlichen, aber doch verschiedenen Tone wie der Fleischton 

 ohne Modellierung bemalt, dieser bräunliche Ton verläuft oben dunkler nach dem dunklen Holz 

 des Kreuzes und unten verläuft er allmählich bläulich nach dem blauen Schurz Christi. Durchweg 

 ist auf allen Fehlstellen zuerst ein sandgrauer Ton aufgelegt, welcher dann mit der Farbe lasiert 

 wurde, mit der er in Harmonie zu treten hatte. Er tritt mit einem Rot bezw. Grün an die 



